“从沙发垫到城市建设”:为了与美国这颗冉冉升起的新星竞争，德国成立了“工匠协会”，这是一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的集体，其任务是在质量和产量上将当地工业提升到新的高度。
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艺术的政治
要理解制造外滩、它的诞生、它的手段和它的目标，首先需要了解导致其崛起的社会、经济和政治背景。
在XX世纪初，德国的工业，一度被视为欧洲现代化的标准，正在努力维持其权力:不仅其最直接的竞争对手，英国，已经设法在生产的质量和数量上超过了它(在很大程度上归功于英国工匠和他们的工业同行之间的关系的演变，典型地在欧洲观察工艺品但由于经济的崛起和技术的创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来，以保持手工质量，同时最大限度地分配;这是一种被证明能引起人们共鸣的研究方法包豪斯例如，作为这一学说最伟大的追随者之一的学校)。
1899年，建筑师第一次对这样的提议产生了兴趣约瑟夫玛丽亚Olbrich1899年，应黑塞大公欧内斯特·路易斯的邀请，他离开维也纳前往德国达姆施塔特，组建了一个艺术家的殖民地。
因此,在1907,在慕尼黑一个由艺术家、工匠、设计师和建筑师共同创建的Deutscher Werkbund(其名字的意思是“工匠协会”)，其共同目标是将建筑标准化作为一种艺术形式，修补工业和应用艺术之间的裂痕，并通过12位关键人物和12家商业公司的合作，激发出批量生产产品和建筑的良好设计和工艺。(其中包括AEG)，正如其包罗万象的座右铭所表明的那样，与其说这是一场艺术运动，不如说是一场由国家发起的运动。
Vom Sofakissen zum Städtebau
”从沙发垫到城市建筑"
从两个方面来看
领导新成立的“制造联盟”的是一些德国最著名的专业人士，包括诸如此类的人彼得behren西奥多·菲舍尔(他曾任首任总统)，约瑟夫霍夫曼布鲁诺·保罗(Bruno Paul)、马克斯·劳尔格(Max Laeuger)和理查德·里默施密德(Richard Riemerschmid);特别是两个人物，德国建筑师，成为了事实上的知识领袖赫尔曼Muthesius他与奥尔布里希(Olbrich)共同创立了这家公司，并出生于比利时亨利·范·德·维尔德．他们都受到了威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验，他们提出工业生产应该复兴，作为设计师和工匠的合作努力——Van de Velde和Muthesius进一步扩展了这一原则，包括机器制造的产品，还提出形式只取决于功能，装饰必须消除。
这两种性格以及他们经常对立的观点最终导致了制造联盟内部的分裂:那些同意穆西修斯的观点的人，他们认为该协会是某种半官方的政府分支，跟随他的主张，最大限度地使用机械化大规模生产，并重新关注标准化设计。另一派倾向于范德维尔德，主张个人艺术表达的价值，反对穆修斯对流线型、工业化生产的系列产品日益增长的兴趣。
最终，当Werkbund决定采用Muthesius的方法时，这种“冲突”就会结束1914．
同年，在巴黎秋季展成功举办之后1910在德国科隆举办了工业艺术和建筑展览，从而声名鹊起，进一步巩固了其影响力1914，展示了一些著名的钢铁、玻璃或混凝土建筑的例子;其中，范德维尔德本人设计的剧院，格罗皮乌斯设计的车库和办公室，以及由布鲁诺紧．
图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_ (1914)
结束和开始
由于第一次世界大战的开始，Werkbund的体验在他们成功展览的同一年停止了，并被迫在整个冲突期间及其后果中处于这种状态，这个国家仍然在其损失和深刻的危机中蹒跚。然而，在20世纪20年代，国家进入了一个新的发展时期，工业园区也进入了新的发展阶段，并在年的重要展览中重新确立了自己的地位斯图加特（1927）;由路德维希·密斯·凡德罗它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师，比如密斯，格罗佩斯，甚至是著名的勒·柯布西耶，在材料选择和设计上都采用了高度的标准化，这使得大规模建造廉价的住房单元成为可能。最值得注意的是，这次展览展示了Weissenhof房地产作为后来被称为国际建筑风格的展示，其中包括21栋建筑(其中一些是柯布西耶本人设计的)，其中包括联排住宅、独立式住宅和公寓，以及60栋住宅，17位不同的建筑师共同努力的结果;尽管如此，变化是轻微的，并且有很强的一致性(简化的立面、平屋顶和露台、窗带、开放的室内设计、抬高预制构件的使用、白色的流行)是可以观察到的;这些房屋是未来工人住房的原型，尽管生产成本仍然超出了平均工资的范围。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半仍然存在，其余的在第二次世界大战的轰炸中遭到了不可挽回的破坏，格罗皮乌斯、希尔贝西默、塔乌特和Döcker设计的房屋没有留下任何东西;还有两座在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳举办了另一场展览之后，这个协会结束了，因为纳粹党在1933年至1934年间以政治名义解散了它，就像同时代其他类似职业的实体一样。
然而，随着第二次世界大战的结束和纳粹政权的倒台，工业园区最终在1949年前后复苏，进入了一个全新的世界。在最初的“制造外滩”(Werkbund)中，它的大部分存档材料和藏品(所谓的“Werkbundarchiv”)目前都存放在“丁格博物馆”(Museum der Dinge，即事物博物馆)，这是一个致力于20世纪生活设计和日常用品的机构。
工匠们的遗产
即使在它的活跃时期，“制造外滩”及其融合了传统工艺和现代工业的理念，也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快就出现了，比如奥地利的Österreichischer Werkbund，在1912年;1913年的瑞士Schweizerischer Werkbund;很快就被改造了，瑞典Slöjdföreningen在1915年，甚至英国设计和工业协会在同一年模仿了Werkbund。
然而，“制造外滩”最显著的印记之一可以在包豪斯看到，包豪斯是未来艺术家、建筑师和设计师的形成机构;它的历史可以追溯到Werkbund的成员之一Peter Behrens。
贝伦斯已经在制造联盟内为其主要支持者之一的AEG电力公司工作;他的钢铁和玻璃涡轮机工厂不仅被证明是现代建筑的典范，符合Werkbund的建筑标准化原则，而且引入了各种著名的现代设计概念，如协调的形象、结构模式的重复，以及Beherens将建筑标识为“纪念碑”。
在贝伦斯的领导下，制造联盟的许多成员学会了他们的手艺:包豪斯学派的创始人和主要成员范德罗(Van Der Rohe)和格罗皮乌斯(Gropius)就是其中之一。在经历了工厂区的生产后，这些数字在他们的新企业中仍然保持着同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量和个人接触。
图片来源:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Berlin_AEG_Turbinenfabrik.jpg
信息来源:
https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html
