混凝土- iDesignWiki

尖锐的角度，阳光漂白的混凝土，单一的轮廓。一些人谴责它冷酷无情，甚至是极权主义政权的不祥提示;其他人则称赞其原始的功利主义和以技术为导向的方法。尽管如此，野兽派仍然是战后欧洲(以及后来的海外)建筑研究的一个独特案例。

加州圣地亚哥大学的盖泽尔图书馆;海外的野兽派经常成为一种风格上的联系，与现代主义或未来主义等融合在一起;William L. Pereira & Associates出版于1968年。
通过困扰啊,palsson

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/70ef89a3-0c41-4d9a-a861-c32e0e1ea27c

上升和下降

许多人指出，野兽派是潮流和品味消失或突然改变的一个例子:在战后的建筑景观中，被奉为“形式服从功能”的逻辑终点的东西，到了20世纪70年代，最终被认为是粗糙的，甚至是糟糕的品味，只是在最近几年才看到适度的复兴。

虽然官方术语是在1953通过艾莉森·史密森，野兽派的起源可以追溯到1940年代，首先可以在勒·柯布西耶他的工作。

这位瑞士建筑师以他的作品标志着这一运动的开始团结d 'Habitation这是他时隔十年(包括二战期间)与画家兼建筑师合作的第一个项目最低点阿方索．该项目是为工人阶级家庭设计的低成本公寓住宅1952是一个巨大的综合建筑，一个能容纳1600人的巨大建筑;它的混凝土框架——柯布西耶非常喜欢的材料——没有装饰元素，更不用说巨大的比例，将构成未来所有项目的框架。

“野兽派”这个名字来自柯布西耶的陈述，他将自己的作品与Art Brut和术语“混凝土粗糙的，法语中意为“未加工的混凝土”。

如果有一个单一的语言公式，使野兽派的概念在世界上大多数西方语言中得到认可，那就是柯布西耶自己描述的具体作品“béton-brut”。
摘自雷纳·班纳姆1966年的著作《新野兽派:伦理还是美学?》，超过了近几十年来欧洲建筑的聚集方式。

Unité d' residence，作者:勒·柯布西耶，1946年 — Unité d’居住者，勒·柯布西耶，1946年;尽管其他的建筑师和项目形成了野兽派的第一个支柱，但这是公认的“父亲”。通过yisris

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/1e168597-a294-4414-91df-3d8a69730d3c

另一个重要的“先驱”的运动大体上将由瑞典建筑师定义汉斯莉莲，经过检查别墅哥特，一座现代砖房设计于1950年代由的建筑师Bengt埃德曼而且Lennart河中沙洲，定义ita s "Nybrutal(New Brutal)，这要归功于窗户上可见的横梁、裸露的砖块和木结构，以及大量裸露的混凝土。这个词及其相关的风格特征，很快就被来访的英国建筑师所采用，其效果是

[…]如野火般蔓延开来，随后被英国年轻建筑师中的某一派所采纳。
汉斯莉莲

因此，由"混凝土粗糙的，现更名为"新兽性，将看到它的真正开端在英国人手中艾莉森而且彼得·史密森,当在1953他们用这个词来形容Soho的一个未完成的仓库项目，将其混凝土、木制和砖的布局称为“新野兽派的第一个倡导者”。

从这，反过来，来了他们自己的方法流派，作为他们的项目为学校在Hunstaton，在诺福克完成1954，有着同样毫不妥协的痕迹。”Nybrutalism，它大胆地展示了钢铁和砖块，很快就有了1955,沃特福德爱丁堡的房子．这些丰功伟绩最终被建筑历史学家编目并加以限制雷恩Banham，他回顾了两位建筑师的建筑，并将它们与之前的“混凝土粗糙的的方法，并将其定义为“新野兽派建筑可以被定义的参考”，将他们的方法称为伦理和美学。

史密森夫妇在整个20世纪60年代进一步追求野兽派风格，这种风格在其他地方迅速流行起来英格兰，欧洲北部,但美国而且加拿大还有，经常从当地的影响中汲取灵感。最终，这两位英国建筑师将继续试验混凝土模式，大小比例，并研究形状和质量。在1972，他们意识到东伦敦的罗宾汉花园委员会住宅综合体一个乳齿动物的综合体呼应了勒·柯布西耶和Van Der Rohe它是由预制混凝土板建造而成，围绕着史密森夫妇理想生活的理想而规划。遗憾的是，它从未达到自己的目标，最终2017，作为翻新计划的一部分，东街区被拆除。

在这座建筑中，我们的意图是让结构完全暴露在外，在任何可行的地方都没有内部装饰。
而不是她和她哥哥的新野兽派哲学。

《罗宾汉花园》作者:艾莉森和彼得·史密森1972年，英国伦敦;这个项目，尽管它的目标很高，但没有像上一个项目那样受欢迎，标志着野兽派开始失去人气。

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/94ec538e-09e5-4811-974a-41e7e05d8626

在50年代而且60年代在美国，野兽派风格迅速流行起来，这要归功于那几十年自信的节俭作风:大学、政府大楼、高楼大厦都在利用这种新潮流，导致这种风格与进步的现代住宅联系在一起，被城市规划者定义为“空中的街道”。野兽派也开始在世界各地流行起来，在苏联领导的国家非常受欢迎，比如保加利亚或南斯拉夫在这里，它既是国家权力的象征，也是预制住宅的解决方案。许多美国大学开始将野兽派风格的建筑融入到他们的建筑中，这种风格在美国越来越流行日本而且南美也

马其顿斯科普里电信中心;扬科·康斯坦丁诺夫(1968-1981)
作者yeowatzup

图片来源:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Po%C5%A1ta_vo_Skopje,_Macedonia.jpg

然而，到了20世纪80年代，野兽派开始迅速失宠;它的批评者现在很多，而且直言不讳。建筑中大量使用的混凝土老化得不太好，经常显示出沙砾、腐烂和损坏，尤其是欧洲的海洋天气;裸露构件中的铁也容易生锈，更不用说那些灰色和腐烂的混凝土是如何被着色和涂鸦破坏的。

这种审美本身并没有让很多人满意:块状的、原始的巨石建筑让人想起冰冷的极权主义，其高层建筑的本质常常与犯罪、社会剥夺和城市衰败联系在一起，导致许多野兽派建筑纯粹出于对它们的痛斥而被拆除。批评家们喜欢安东尼·丹尼尔斯或西奥多Dalrymple他们把水泥块比作独裁的噩梦，“精神上、智力上和道德上的畸形”。人们用“冷酷无情”、“不人道”、“丑陋不堪”和“骇人听闻”来形容他们，还说混凝土“不会优雅地老化，而是会破碎、污损和腐烂”，甚至指责勒·柯布西耶是建筑师对混凝土的热爱，他说“他的一栋建筑，或者受他启发的一栋建筑，就可能破坏整个城市景观的和谐。”

野兽派在公众中普遍不受欢迎——甚至连鲸鱼王子都嘲笑它们是“一堆一堆的混凝土”，野兽派很快就消失了——或者更准确地说，被摧毁了——变得默默无闻，直到最近才看到一些保护其建筑的努力和适度的兴趣，这多亏了诸如此类风格的出现解构主义或后现代主义，具有相似的品质和原则。

伦敦皇家国家剧院，Denys Lasdun和Softley, 1963;野兽派建筑是为数不多的仍屹立不倒的主要建筑之一，这帮助推动了最近流行的复苏。通过Goynang

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/f54c7e8e-cb77-4eca-bd1f-3826f248f4fe

裸体美女

陷入实用主义现代主义建筑和设计的哲学，野兽派的最明确的特征，正如它的名字所暗示的，是其建筑组装的几乎粗糙的方式-完美地坚持“形式遵循功能”的方法，其材料-所有超现代，冷，和无污染:混凝土，玻璃，砖，钢，粗凿的石头-成巨大的，整体块，遵循一个刚性的几何，粗糙，未完成的表面，奇数，角形状，直线，小窗户，模块化布局;正式的调解几乎完全被避免了，为了把机制、组件和植入物留在显而易见的地方，建筑的内部工作反过来覆盖了墙壁:最好的例子是波士顿市政厅这栋建筑的设计风格迥异，突出的部分表明了建筑后面房间的用途，比如市长办公室或市议会会议厅。从另一个角度来说，Hunstanton学校包括把设施的水箱，通常是一个隐藏的服务功能，在一个突出的，可见的塔;因此，亨斯坦顿的水和电力设施不是隐藏在墙壁中，而是通过容易看到的管道和导管输送。这种方法——经常被指责为不人道——是由于一种让材料为自己“说话”的愿望，把“简单”和“诚实”放在首位，以便它们的居民能够得到最好的照顾。

野兽派关注的不是材料本身，而是材料的质量，[…]材料的本来面目:木材的木质;沙子的沙质。
彼得·史密森

建筑师对常见的批评进行了类似的谴责约翰·沃克尔，将新野兽派解释为

[……]不能通过文体分析来理解，尽管有一天可能会出现一种可理解的文体[……][它]是一种伦理，而不是一种美学
约翰·沃克尔

海外野兽派:Moshe Sadfie的《HABITAT 67》;1967年,加拿大蒙特利尔。
图片由总统兼总司令拉多斯瓦夫•

图片来源：https://www.archdaily.com/404803/ad-classics-habitat-67-moshe-safdie

野兽派的作品

尽管野兽派最多持续了几十年，但它留下了令人羡慕的各种各样的建筑和建筑，大多数位于英国、加拿大和前苏联领土。其中，我们可以引用:

的巴比肯中心和庄园这座巨大的建筑从二战轰炸的废墟和弹坑中崛起，几乎是一种挑衅的行为。它宏伟而令人生畏的规模使它从2003年被评为“伦敦最丑陋的建筑”变成了当地一个受人喜爱的景点。

伦敦巴比肯中心，欧洲最大的剧院;张伯伦，鲍威尔，邦，1982年。
通过damo1977

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/4314c66c-9896-45f2-9789-9c7f2c13381e

的圣母升天大教堂该项目位于旧金山，由意大利大师Pier Luigi Nervi设计，他对混凝土的经验将室内空间推向了极限，引入了一个戏剧性的、几乎违背逻辑的维度——为现代之神设计了一座教堂，大理石和彩色玻璃被混凝土和电灯取代。

旧金山的圣玛丽大教堂，Pier Luigi Nervi和Pietro Belluschi创作，1970年。
通过Prayitno

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/4f6a0282-ebd5-4172-84ed-1d52fb782cfc

伦敦是新野兽派的发源地，由于战争的破坏，伦敦需要低成本的住房，高大的混凝土塔是最有效的方式是高大的，巨大的塔。很像巴比肯，Trellick塔曾经饱受诟病的纽约，如今已成为一个非常受欢迎的公寓建筑群;它的建筑师Ernő金手指，据传是工地上的一个暴君——他的创作是如此的危险和没有吸引力——以至于詹姆斯·邦德的作家伊恩·弗莱明，以他命名了他最臭名昭著的一个反派(以他的名字命名的金手指，在同名小说和后来的电影改编中都有出现)。

特里里克塔，作者:Ernő Goldfinger, 1972年。
通过_gee_

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/a91d2cc6-bd17-4758-bede-ccd6e2490576

作为野兽派全景的独特而现代的补充，这一不朽的创作避免了xx世纪中期野兽派典型的块状锯齿线;的佛山是对这一流派的现代重新诠释，与周围的景观融合在一起——让雪和花为巨大雕像增添了令人联想的威严——同时仍然让混凝土成为未被讨论的主角;该建筑群可以通过更简单的、古典的野兽派人行道和隧道穿越。

图片来源：https://www.gq.com/story/9-brutalist-wonders-of-the-architecture-world

的遇到了布鲁尔是著名包豪斯倡导者Marcel Breuer的完美表达;他的钢管家具早已闻名于世，这个巨大的反向ziqqurat组成了大都会布劳耶博物馆——原本是用来放置惠特尼美国艺术博物馆的，自1966年创作以来，它一直被认为是布劳耶最好的作品之一，也是野兽派运动的明确例子;尽管所有的杰作都经过它的大门，这座建筑本身仍然是它自己的明星，也是曼哈顿最伟大的前卫建筑之一。