“从沙发垫到城市建设”:为了与美国这颗冉冉升起的新星竞争，德国成立了“工匠协会”，这是一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的集体，其任务是在质量和产量上将当地工业提升到新的高度。
图片来源：https://commons.wikimedia.org/wiki/File:100_Jahre_Deutscher_Werkbund_-_Postwertzeichen.jpg
艺术的政治
要理解工人联盟、它的诞生、它的手段和它的目标，首先需要理解导致它崛起的社会、经济和政治背景。
在20世纪初，曾经被视为欧洲现代化标准的德国工业正在努力保持其实力:不仅它最直接的竞争对手英国在生产质量和数量上都成功地超过了它(这在很大程度上要归功于英国工匠和他们的工业同行之间不断发展的关系，例如在20世纪30年代可以观察到工艺品运动)，但由于经济增长和技术创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来，以保持手工工艺的质量，同时最大限度地扩大其分销;一种被证明与人们产生共鸣的方法(the approach to the subject)包豪斯例如，学校是这一教义最伟大的追随者之一)。
人们对这一提议的兴趣最早出现在1899年，当时建筑师约瑟夫·玛丽亚·奥尔布里希1899年，在赫塞大公欧内斯特·路易斯的邀请下，他离开维也纳前往德国达姆施塔特，成立了一个艺术家殖民地。
因此，在1907,在慕尼黑由艺术家、工匠、设计师和建筑师组成的Deutscher Werkbund(其名字的意思是“工匠协会”)，通过12位关键人物和12家商业公司的合作，共同的目标是将建筑标准化作为一种艺术形式，弥合工业和应用艺术之间的裂痕，最重要的是为大规模生产的商品和建筑激发良好的设计和工艺。(其中包括AEG)，也许不是一场艺术运动，而是国家赞助的努力，正如它包罗万象的座右铭所表明的那样。
Vom Sofakissen zum Städtebau
”从沙发靠垫到城市建设
从两个特定的角度来看
领导新成立的工商联的是一些德国最著名的专业人士，其中包括一些人的名字彼得behren西奥多·费舍尔(首任主席)，约瑟夫霍夫曼Bruno Paul、Max Laeuger和Richard Riemerschmid等;其中有两位人物，尤其是德国建筑师，成为了事实上的知识领袖赫尔曼Muthesius他和奥尔布里希一起是某种意义上的“煽动者”和创始人，出生于比利时亨利·范德维尔德．他们都受到了威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验，后者提出，工业生产应该作为设计师和工匠的合作努力而复兴——Van de Velde和Muthesius进一步扩展了这一原则，包括机器制造的商品，还提出，形式只由功能决定，装饰必须被淘汰。
这两种性格和他们经常对立的观点最终导致了工人联盟内部的分裂:那些同意穆修斯的想法的人，他们认为该协会是政府的半官方机构，追随他的主张，最大限度地利用机械化大规模生产，重新关注标准化设计。另一派，偏向范·德·维尔德，拥护个人艺术表达的价值，反对穆修斯对流线型、工业生产的系列产品日益增长的兴趣。
最终，一旦工人联盟决定采用穆修斯的方法，这种“冲突”就会结束1914．
同年，继巴黎秋季沙龙展览成功之后1910年，由于在科隆举办了工业艺术和建筑展览，工人外滩声名鹊起，进一步巩固了其影响力1914，展示一些著名的钢、玻璃或混凝土建筑的例子;其中，van de Velde自己设计的剧院，Gropius设计的车库和办公室，以及Deutz机械工厂的展馆布鲁诺紧．
图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_ (1914)
结束和开始
在他们成功举办展览的同一年，由于第一次世界大战的开始，工人联盟的经历戛然而止，并被迫在整个冲突期间及其后果中处于这种状态，国家仍然沉浸在损失和深重的危机中。然而，当国家在20世纪20年代进入一个新的增长时期时，工人联盟也一样，在重要的展览中重新确立了自己的地位斯图加特（1927）;由路德维希·密斯·凡德罗它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师，比如密斯，格罗佩斯，甚至是著名的勒·柯布西耶他遵循穆修斯的思想，在材料和设计的选择上都采用了高度的标准化，使得大规模建造廉价的住房单元成为可能。最值得注意的是，展览看到了展示Weissenhof房地产作为后来被称为国际建筑风格的展示，有21栋建筑(其中一些是由勒·柯布西耶本人设计的)，介于排屋、独立住宅和公寓之间，以及60栋住宅，这是17位不同建筑师共同努力的结果;尽管如此，变化是轻微的，并且有很强的一致性(简化的立面，平屋顶，露台，窗带，开放式的室内设计，预制件的高度使用，白色的流行)是可以观察到的;这些住房是未来工人住房的原型，尽管生产成本仍然超出了平均工资的承受范围。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半保存至今，其余的在第二次世界大战的轰炸中遭到了不可挽回的破坏，没有留下格罗皮乌斯、希尔伯塞默、托特和Döcker设计的房屋;另外两座将在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳的另一场展览之后，该协会走向了终结，纳粹党在1933年至1934年间以政治借口解散了它，就像当时其他类似行业的实体一样。
然而，在二战结束和纳粹政权倒台后，工人联盟最终在1949年左右复苏，进入了一个全新的世界。在最初的工人联盟中，它的大部分档案材料和收藏品(所谓的“工人联盟档案”)目前都存放在博物馆(Museum der Dinge)，这是一个致力于20世纪设计和日常用品的机构。
工匠们的遗产
即使在其活跃时期，工人联盟及其融合了传统手工艺和现代工业的理念，也引起了许多其他专业人士的共鸣:很快就出现了类似的组织，如奥地利Österreichischer工人联盟，于1912年;1913年成立的瑞士Schweizerischer Werkbund;很快就被改造成了瑞典的Slöjdföreningen，甚至英国设计与工业协会也在同年模仿了工人联盟。
然而，工城最明显的印记之一可以在包豪斯看到，这是未来艺术家、建筑师和设计师的形成机构;它的历史可以追溯到工人联盟的成员之一，彼得·贝伦斯。
贝伦斯在工联内部已经为工联的主要追随者之一AEG电力公司工作过;他的钢和玻璃涡轮机工厂，不仅被证明是一个典型的现代建筑，响应了工人联盟的建筑标准化原则，而且还引入了各种著名的现代设计概念，如协调的形象，结构模式的重复，以及Beherens将建筑作为“纪念碑”的识别。
在贝伦斯的领导下，工人联盟的许多成员学会了自己的手艺:包豪斯学派的创始人和关键成员凡·德罗和格罗皮乌斯就是其中之一。有了在工联工作的经历之后，这些人在他们的新企业中仍将秉承同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量或个人风格。
图片来源:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Berlin_AEG_Turbinenfabrik.jpg
信息来源:
https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html
