德国工艺(1917 - 1934)

“从沙发靠垫到城市建设”:为了与美国这颗冉冉升起的新星竞争,德国成立了“工匠协会”,这是一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的集体,其任务是在质量和生产数量上将当地工业提升到新的高度。

斯图加特展览一百周年纪念邮票(1924年)

图片来源https://commons.wikimedia.org/wiki/File:100_Jahre_Deutscher_Werkbund_-_Postwertzeichen.jpg

艺术的政治

要理解工联、它的诞生、它的手段和它的目标,我们首先需要理解导致它崛起的社会、经济和政治背景。

20世纪初,一度被视为欧洲现代化标准的德国工业正在竭力维持其实力:不仅是其最直接的竞争对手英国,在生产质量和数量上都成功超过了它(这在很大程度上要归功于英国工匠和他们的工业同行之间不断发展的关系,典型的例子是在英国工艺品运动),但由于经济增长和技术创新,美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上,德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来,以保持工艺质量,同时最大限度地扩大其分布;这是一种与人们产生共鸣的研究方法包豪斯例如,学校是这一教义最伟大的追随者之一)。

1899年,人们对这一提议产生了兴趣,当时建筑师约瑟夫玛丽亚Olbrich1899年,在赫塞大公欧内斯特·路易斯的邀请下,他离开维也纳前往德国达姆施塔特,建立了一个艺术家的殖民地。

因此,在1907,在慕尼黑在德国,一个由艺术家、工匠、设计师和建筑师组成的集体成立了Deutscher Werkbund(其名字的意思是“工匠协会”),共同的目标是将建筑标准化作为一种艺术形式,通过12位关键人物和12家商业公司之间的合作,弥合工业和应用艺术之间的裂痕,最重要的是为大规模生产的商品和建筑激发良好的设计和工艺。(其中包括AEG),也许不是一个艺术运动,而是一个国家资助的努力,正如它的座右铭所表明的那样。

Vom Sofakissen zum Städtebau

从沙发靠垫到城市建设”
德国工盟的知识分子领袖赫尔曼·穆西修斯(左)和亨利·范·德·维尔德(右)。通过rmeycanyegin

图片来源:https://rmeycanyegin.wordpress.com/2016/02/24/arch222hermann-muthesius-and-henry-van-de-velde-from-theses-and-counter-theses-in-werkbund-congress/

从两个特定的角度来看

领导新成立的劳动联盟的是一些德国最著名的专业人士,数数他们的名字彼得behren西奥多·费舍尔(首任主席),约瑟夫霍夫曼、Bruno Paul、Max Laeuger和Richard Riemerschmid等公司成员;特别是两个人物,成为了它事实上的知识领袖,一个是德国建筑师赫尔曼Muthesius他和奥尔布里希一起被称为“煽动者”和创始人,出生于比利时亨利·范德·维尔德.两者都受到了威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验,该运动提出工业生产应复兴为设计师和工匠的合作努力——Van de Velde和Muthesius进一步扩展了这一原则,将机器制造的商品也包括在内,他们还提出,形式只由功能决定,装饰物必须消除。

这两种性格和他们经常对立的观点最终导致了工团内部的分裂:那些同意Muthesius的想法的人,把该协会视为某种政府的半官方机构,追随他对机械化大规模生产的最大可能使用和对标准化设计的重新关注的主张。另一派倾向于凡·德·维尔德,主张个人艺术表达的价值,反对穆西修斯对流线型、工业化生产的系列产品日益增长的兴趣。

最终,这种“冲突”将会结束,一旦劳动联盟决定采用穆西修斯的方法,通过1914

同年,继巴黎秋季沙龙的成功展览之后1910年,德国工坊在科隆举办了工业艺术和建筑展览,从而声名鹊起,进一步巩固了它的影响力1914,展示了一些著名的钢铁、玻璃或混凝土建筑的例子;其中有van de Velde自己设计的剧院,Gropius设计的车库和办公室,以及Deutz机械工厂的亭子布鲁诺紧

1914年科隆展览中的玻璃馆;只有这些图像作为它存在的证据,布鲁诺·塔特的玻璃亭

图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_ (1914)

结束和开始

在他们成功举办展览的同一年,由于一战的爆发,德国工坊的经历戛然停顿,在整个战争期间和战后的整个过程中都被迫处于这种状态,而当时的国家仍在损失和严重危机中蹒跚而行。然而,在20世纪20年代,国家进入了一个新的增长时期,工坊也进入了这个时期,并在重要的展览中重新确立了自己的地位斯图加特1927);由路德维希·密斯·凡·德罗,它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师,比如密斯,格罗佩斯,甚至是著名的勒·柯布西耶在材料的选择和设计上都采用了高度的标准化,使得大规模建造廉价的住房单元成为可能。最值得注意的是,展览看到了展示Weissenhof房地产作为后来被称为国际风格建筑的展示,有21座建筑(其中一些是由勒·柯布西耶本人设计的),包括排屋、独立住宅和公寓,以及60座住宅,这是17位不同建筑师共同努力的结果;尽管如此,变化是轻微的,和强烈的一致性(简化的立面,平屋顶,露台,窗带,开放式的室内设计,提高预制的使用,白色的流行)是可以观察到的;这些房子是未来工人住房的原型,尽管生产成本仍然超出了平均工资的承受范围。

不幸的是,在最初的21座建筑群中,今天只有一半幸存下来,其余的在第二次世界大战的轰炸中遭到了不可挽回的破坏,没有留下格罗皮乌斯、希尔伯西默、泰特和Döcker设计的房屋;另外两座将在50年代被拆除。

Weisenhof建筑群,第一次进入国际风格,出现在1927年的斯图加特展览上;这是欧洲最优秀人才的合作成果。

图片来源:https://www.internationale-bauausstellungen.de/en/history/1927-weisenhofsiedlung-stuttgart-a-testimony-to-neues-bauen/

1929年,在布雷斯劳的另一场展览之后,该协会结束了,因为纳粹党在1933年到1934年之间解散了它,就像同时代的其他类似行业的组织一样,政治借口。

然而,在第二次世界大战结束和纳粹政权垮台后,工人区最终在1949年左右恢复,进入了一个全新的世界。在最初的Werkbund中,它的大部分档案材料和收藏品(所谓的“Werkbundarchiv”)目前存放在der Dinge博物馆(物品博物馆),这是一个致力于20世纪生活设计和日常用品的机构。

工匠的遗产

即使在它的活跃时期,工场及其融合了传统手工艺和现代工业的理念,也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快就出现了,例如1912年奥地利的Österreichischer工场;1913年成立的瑞士瑞士工商局(Schweizerischer Werkbund);很快,瑞典的Slöjdföreningen在1915年,甚至英国设计和工业协会也在同年效仿工贸中心。

然而,Werkbund最明显的印记之一可以在包豪斯看到,这是未来艺术家、建筑师和设计师的形成机构;它的历史可以追溯到劳动联盟的一个成员,彼得·贝伦斯。

贝伦斯已经在工联内部为其主要追随者之一——AEG电力公司工作过;他的钢铁和玻璃涡轮机工厂不仅被证明是一座典型的现代建筑,符合德国工场的建筑标准化原则,而且还引入了各种著名的现代设计概念,如协调的形象、结构模式的重复,以及贝赫伦将建筑作为“纪念碑”的识别。

在贝伦斯的指导下,工人会的许多成员学会了自己的手艺,其中包括包豪斯学派的创始人和重要成员凡·德罗和格罗皮乌斯。在经历了工场的经验之后,这些人在他们的新企业中仍然会遵循同样的原则——标准化和工业化生产,而不牺牲质量或个人情感。

AEG Turbinefabrik,由Werkbund成员Peter Behrens (1909);这是运动和整个行业的里程碑。作者:多丽丝·安东尼

图片来源:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Berlin_AEG_Turbinenfabrik.jpg


信息来源:

https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund

https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund

https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate

https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html

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