Alguns descreveram o Brutalismo como frio, sem alma ou uma lembrança sinistra dos regimes totalitários. Outros elogiaram o seu utilitarismo puro e a sua abordagem orientada para a tecnologia. No entanto, o Brutalismo continua a ser um caso único da arquitectura europeia do pós-guerra.
Ascensão e Declínio
Muitos apontam o Brutalismo como um exemplo detendênciasegostosque se esgotam ou mudam abruptamente. Isto foi celebrado na cena arquitectónica do pós-guerra como o culminar lógico da “forma segue a função”。Acabou por ser considerado grosseiro e mesmo de mau gosto na década de 1970, apenas para ver um modesto renascimento nos últimos anos.
Embora o termo oficial tenha sido cunhado em 1953 porAlisonSmithson, as origens do Brutalismo remontam à década de 1940 e podem ser observadas pela primeira vez nas obras deLeCorbusier.
O arquitecto suíço marcou o início do movimento com aUnité d’HabitationemMarselha. O seu primeiro projecto após um intervalo de dez anos (incluindo os anos da Segunda Guerra Mundial), em colaboração com o pintor-arquitectoNadirAfonso. Concebido como uma opção de habitação de baixo custo para as famílias da classe operária, o projecto de 1952, era um complexo gigantesco. Um enorme edifício com capacidade para 1600 pessoas. A sua estrutura de betão – um material que Le Corbusier apreciava muito – e a ausência de elementos decorativos, para não falar das suas proporções maciças, constituiriam o enquadramento para todos os futuros projectos do mesmo tipo.
O próprio nome “Brutalismo” provém de declarações de Le Corbusier, que associou a sua obra à Art Brut e ao termo“betònbrut“, que significa “betãobruto” em francês.
[…] se há uma fórmula verbal que tornou o conceito de brutalismo admissível na maioria das línguas ocidentais do mundo, é o facto de o próprio Le Corbusier ter descrito essa obra concreta como “béton-brut
Rayner Banham,”The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?”
HansAsplund
Outro importante “precursor“做得到em;诗里亚o arquitecto suecogydF4y2BaHansAsplund. Ao analisar aVillaGöth, uma casa moderna de tijolo desenhada nos anos 50 pelos colegasBengtEdmaneLennartHolm, a apelidou de “Nybrutal” (Nova Brutal), devido às vigas expostas por cima das janelas, aos tijolos, à madeira exposta e ao abundante betão nu. O termo, e as características estilísticas que lhe estão associadas, seriam rapidamente retomados pelos arquitectos britânicos visitantes, com o efeito de:
[…] se espalhou como fogo, apenas para ser adotado por uma certa facção de jovens arquitetos britânicos.
Hans Asplund
A arquitectura em “bèton brut”, actualmente designada por “Novo Brutalismo”, terá o seu verdadeiro início pelos arquitectos britânicos Alison e Peter Smithson. Em 1953 utilizaram o termo para descrever o projecto incompleto de um armazém no Soho. A sua estrutura era de betão, madeira e tijolo o título de “primeiro expoente do Novo Brutalismo”.
Isto, por sua vez, deu origem à sua abordagem ao género. O projecto para uma escola em Hunstaton, Norfolk, concluído em 1954, ostentava as mesmas marcas intransigentes do “nybrutalismo”.
BètonBrut
Com a sua ousada exibição de aço e tijolo, seguido pouco depois pelaSugden House, em Watford, em 1955. Estas realizações foram catalogadas e circunscritas pelo historiador da arquitectura Reyner Banham. Analisou os edifícios dos dois arquitectos, comparando-os com as abordagens anteriores do “bètonbrut” e definindo a sua abordagem como ética e estética.
Os Smithsons continuariam a perseguir a sua ambição brutalista ao longo da década de 1960, à medida que o estilo ganhava rapidamente popularidade no resto de Inglaterra, no Norte da Europa, mas também na América e no Canadá, inspirando-se frequentemente em influências locais. Os dois arquitectos britânicos acabaram por fazer experiências com padrões de betão, escalas de tamanho e estudos sobre a forma e a massa.
RobinHoodGardens
Em 1972, realizaram o complexo habitacionalRobinHoodGardens, na zona oriental de Londres. Foi um complexo mastodôntico que ecoava as proezas de Le Corbusier. Construído a partir de placas de betão pré-fabricadas e planeado em torno dos ideais de vida ideal dos Smithsons. Infelizmente, nunca esteve à altura dos seus objectivos e, em 2017, o bloco oriental acabou por ser demolido no âmbito de um plano de renovação.
Neste edifício é nossa intenção deixar a estrutura totalmente exposta, sem acabamentos internos, sempre que possível.
Alison Smithson, sobre o New Brutalism.
Anos50e60
Durante osanos50e60, o Brutalismo ganhou rapidamente popularidade. Pela austeridade confiante dessas décadas: universidades, edifícios governamentais, mega-blocos de grandes apartamentos. Exploraram esta nova corrente, fazendo com que o estilo fosse associado a habitação moderna e progressista, referida pelos urbanistas como “ruasnocéu”。O brutalismo começou a consolidar-se também no resto do mundo, revelando-se extremamente popular emEstadoslideradospelossoviéticos. NaBulgáriaou aJugoslávia, foi utilizado como símbolo do suposto poder e força do Estado. Foi usado também como solução para a habitação pré-fabricada em altura. Muitas universidades americanas começaram a incorporar edifícios brutalistas na sua arquitectura. O estilo também se tornou popular noJapãoe naAméricadoSul.
Graffiti
No entanto, nos anos 80, o Brutalismo começou rapidamente a perder a simpatia do público. Os seus críticos eram agora muitos e muito vocais. O betão utilizado em excesso nos seus edifícios não envelhecia bem, mostrando frequentemente granulação, deterioração e danos, especialmente devido ao clima marítimo europeu. O ferro dos componentes expostos também era propenso a enferrujar. Para não mencionar o facto de as extensas e imponentes fachadas, constituídas apenas por betão bruto cinzento e em decomposição, serem frequentemente coloridas evandalizadascomgraffiti.
Críticos
A estética em si não agradava a muitos: o aspecto quadrado e rude dos edifícios megalíticos evocava o totalitarismo frio. A sua natureza de arranha-céus frequentemente associada ao crime. Privação social e decadência urbana que invadia a paisagem, levando à demolição de muitos edifícios brutalistas por pura desaprovação. Críticos comoAnthony DanielsouTheodore Dalrympleforam particularmente severos, comparando os blocos de betão a pesadelos ditatoriais, uma “deformidade espiritual, intelectual e moral”。As palavras utilizadas para os descrever vão desde “frio“, “desumano“, “hediondo” e “monstruoso”。Se passou também pela afirmação de que o betão “não envelhece graciosamente, mas esfarela-se, mancha-se e deteriora-se”。吃了选abilização de Le Corbusier pelo amor dos arquitectos pelo betão.
“um único edifício seu, ou inspirado por ele, pode arruinar a harmonia de toda uma paisagem urbana”。gydF4y2Ba
Le Corbusier
Com uma impopularidade generalizada entre o público – até oPríncipedeGalesos ridicularizou como “pilhasdebetão” – o Brutalismo rapidamente se desvaneceu – ou, para ser mais preciso, foi demolido – na obscuridade, e só recentemente viu alguns esforços para preservar a sua construção e moderar o interesse, graças ao advento de estilos como opós-modernismo desconstrutivistacom qualidades e principios semelhantes。gydF4y2Ba
Beleza Nua
A característica mais marcante do Brutalismo, é a forma quase bruta como os edifícios são montados para aderir perfeitamente à abordagem “a forma segue a função”。gydF4y2Ba
Os materiais – todos hipermodernos, frios e assépticos:betão,vidro,tijolos,华gydF4y2Ba,pedrabruta. São utilizados em blocos maciços e monolíticos, seguindo uma geometria rígida. As superfícies são ásperas e inacabadas, formas estranhas e angulares, linhas rectas, janelas pequenas e disposições modulares.
As interpenetrações foram quase totalmente evitadas, em favor de mecanismos, componentes e instalações à vista de todos. Sendo o funcionamento interno dos edifícios invertido no revestimento das paredes.
CâmaraMunicipaldeBoston
O melhor exemplo é aCâmaraMunicipaldeBoston(1962). As suas partes salientes e marcadamente diferentes do edifício revelavam a finalidade das salas que se encontravam por detrás. Por exemplo o gabinete do presidente da câmara ou as câmaras do conselho municipal.
EscoladeHunstanton
De um outro ponto de vista, o projecto daescoladeHunstantonconsistiu em colocar o reservatório de água do estabelecimento. Normalmente um elemento de serviço escondido, numa torre proeminente e visível. Assim os serviços de água e electricidade de Hunstanton eram fornecidos através de tubos e condutas facilmente visíveis. Esta abordagem, muitas vezes acusada de ser desumana, deveu-se ao desejo de deixar os materiais “falarem” por si próprios. Enfatizando a “simplicidade” e a “honestidade“, a fim de melhor acomodar os habitantes.
O brutalismo não se preocupa com o material como tal, mas sim com a qualidade do material […] ver os materiais como eles são: o amadeirado da madeira, o arenoso da areia.
Peter Smithson
Uma repreensão semelhante às críticas mais comuns, do arquiteto John Voelcker, explica o Novo Brutalismo como algo que
[…] não pode ser compreendido através da análise estilística, mesmo que um dia possa surgir um estilo compreensível […] [é] uma ética, não uma estética
John Voelcker
Obras de Brutalismo
Embora tenha durado apenas algumas décadas, o Brutalismo deixou para trás um conjunto invejável de arquitectura e edifícios, a maioria dos quais localizados em Inglaterra, no Canadá e nos territórios da antiga URSS. Entre eles, podemos citar:
OBarbican Centre and Estate, em Londres, um gigante erguido das cinzas e das crateras dos bombardeamentos da Segunda Guerra Mundial. Quase como um acto de desafio. O seu tamanho majestoso e intimidante transformou-o do “edifício mais feio de Londres” votado em 2003 num local amado pelos cidadãos.
Catedral de Santa Maria da Assunção
ACatedral de Santa Maria da Assunção, situada emSão Francisco, foi concebida pelo mestre italianoPier Luigi Nervi. A sua experiência com o betão levou o espaço interior aos seus limites. Introduziu uma dimensão dramática, quase lógica. Numa igreja para um Deus da modernidade, onde o mármore e os vitrais deram lugar ao betão e às luzes eléctricas.
Trellick Tower
Londres, o nódulo e o berço do Novo Brutalismo generalizado, baseou-se na necessidade de habitação de baixo custo. Isto era devido à devastação da guerra – e em torres altas e maciças de betão. Tal como o Barbican, a outrora vituperadaTrellick Towertornou-se agora um popular empreendimento habitacional. Diz-se que o seu arquitecto,ErnőGoldfinger, era uma presença tão tirânica no local. As suas criações tão ameaçadoras e pouco atractivas – que o escritor deJamesBond,IanFleming, lhe deu o nome de um dos seus vilões mais infames .(o homónimo Goldfinger, que aparece no romance com o mesmo nome e na subsequente adaptação cinematográfica).
Colina do Buda
Uma adição única e moderna à paisagem do Brutalismo, esta criação monumental evita as linhas quadradas e irregulares típicas do Brutalismo de meados do século XX. AColina do Buda(Hill of the Buddha ) é uma reinterpretação moderna do género. Misturando-se com a paisagem circundante – permitindo que a neve e as flores contribuam para a majestade impressionante da estátua gigante. Deixando que o betão continue a ser o protagonista indiscutível. O complexo pode ser percorrido através de passadiços e túneis muito simples, ao estilo clássico do Brutalismo.
MetBreuer
OMetBreueré a expressão perfeita do famoso expoente daBauhausMarcelBreuer. Já era conhecido pelo seu mobiliário tubular de aço. Este enorme ziqqurat invertido constitui o Met Breuer . Tem sido citado desde a sua criação em 1966 como uma das melhores obras de Breuer e um exemplo definitivo do movimento brutalista. O próprio edifício continua a ser a sua estrela e um dos maiores edifícios vanguardistas deManhattan.
Fontes:
https: //www.designingbuildings.co.uk/wiki/Brutalism
https: //www.domusweb.it/it/movimenti/brutalismo.html
https: //www.architecture.com/explore-architecture/brutalism
https: //en.wikipedia.org/wiki/Brutalist_architecture
https: //www.gq.com/story/9-brutalist-wonders-of-the-architecture-world