浮雕(升降)

浮雕雕塑在东方和西方文化中都有著名的历史,可以追溯到两万多年前。“救济”一词来源于拉丁语动词“相关度”,意思是提高。创作浮雕雕塑就是给人一种被雕刻的材料已经高于背景平面的印象。

Naqsh-e Rostam I
Naqsh-e Rostam I _伊朗法尔斯省_ Naqsh-e Rostam I是统治第二波斯帝国的萨珊王朝的创始人阿达希尔·伊斯特国王的3座加冕岩石浮雕中最后的也是最成功的。

图片来源:https://search.creativecommons.org/photos/19a8399a-0014-4712-bb9d-ce0f22a0b21a通过dynamosquito

来自Qajar时代的波斯中浮雕(mezzo-rilievo),在伊朗的Tangeh Savashi,也可以被描述为两个阶段的低浮雕。这是雕刻在悬崖上的岩石浮雕。
卡加尔时代的波斯中浮雕(mezzo-rilievo),在伊朗的Tangeh Savashi-这也可以被描述为两个阶段的低浮雕。这是雕刻在悬崖上的岩石浮雕。

图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Relief

它起源于哪里?

古代洞穴艺术Franco-Cantabrian面积旧石器时代晚期包括油画,岩画,还有一些浅浮雕。

巴比伦人,亚述人,赫梯人全面练习浅浮雕和雕塑。的希腊人构思的浮雕雕塑塑料感- - - - - -体现了顶部和底部一起,用浮雕作为点缀作为一个与建筑相结合的规划的组成部分

Sphynx
狮身人面像-一个浮雕,展示了波斯波利斯阿帕达那露台(大流士大帝的宫殿)的北墙装饰的狮身人面像。伊朗法尔斯省。

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在公元前二世纪和一世纪浅浮雕雕塑出现在印度西部.的首次发现是在巴希加的一座小修道院的门廊,被认为坐在大象上的因陀罗神和坐在战车上的太阳神苏伊亚

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因陀罗通常是印度寺庙东侧的守护神。

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间后,公元一、四世纪的印度.,单独雕刻的人物取代越早建立国王和神的叙事传统。他们使用三角音符和寺庙鼓室之间的高度浮雕,以及镂空浮雕,墓碑等。

在欧洲,希腊化时期看到了更如画的风景雕刻风格.的伊特鲁里亚救援主要是艺术工艺.在罗马提图斯拱门,救济图拉真的专栏,梵蒂冈的皇家石棺,和浮雕首都博物馆揭示了希腊人的影响

提图斯之弧
泰图斯之弧:细节显示泰图斯的胜利浮雕面板

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这就是凸起浮雕的技术?

塞提一世,伊希斯和荷鲁斯,阿比多斯,埃及
伊西斯和荷鲁斯,埃及阿比多斯的塞提一世神庙

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阿比多斯的塞提一世神庙(第十七)
阿比多斯的塞提一世神庙(第十七)

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救援通常是先雕刻后绘画.主要有两类杰出人物;的提出了救援(这些人影从水面上突出来),沉没的救济(这些人物被切割到表面以下).的表面抹上一层灰泥,然后上色。如果表面在涂装前没有雕刻,几泥灰泥层会被用来创建平坦的表面
表面的设计将使用网格的指导方针,固定在墙上使用用红色颜料粉覆盖的绳子这种网格使得正确地分配人物比例和安排场景成为可能。场景的元素是用红漆,黑漆修正,然后每次只画一种颜色。甚至在浮雕上一个场景的许多元素会被完成的只有用油漆而不是切到表面。

沉船救援采用了哪种技术?

阿赫那吞在阿玛纳被描绘成狮身人面像,沐浴在阳光下。
阿赫那吞在阿玛纳被描绘成狮身人面像,沐浴在阳光下。

图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Akhenaten /媒体/文件:Akhenaten_as_a_Sphinx_ (Kestner_Museum) . jpg

下沉地形的变化常见的,很大程度上限于古代艺术埃及成为了低浮雕后使用的主要类型阿玛娜时期的阿赫那吞.以前主要用于外墙上的大型浮雕,和象形文字和铭文.图像是由把浮雕本身切成平面.通常情况下,图像是主要是线性,如象形文字,而在大多数情况下人物本身是低浮雕,置于无空心区浮雕:超过原来平面的浮雕.在某些情况下,人物和其他元素是低浮雕不回到原来的表面吗,而其他人都被建模了有些区域会回到原来的表面。这种方法使背景去除工作最小化并允许正常浮雕建模。

这种技术是最成功的强烈的阳光强调轮廓和影子的形状.一些浮雕,特别是葬礼的纪念碑有古罗马和后来西方艺术的头像或半身像,留下一个“框架”在原水平周围的边缘浮雕把一个头放在积木的半球形凹槽里.虽然与埃及沉没浮雕非常相似,这个词通常不会用于这类作品。

在后来的几个世纪里,浮雕的演变是怎样的?

欧洲中世纪,雕塑的重点是救援工作.一些更著名的例子装饰法国、英国和其他国家教堂的罗马式门(鼓室).的哥特时期通常更喜欢更高的救济在中世纪晚期,人们对雕塑很感兴趣。

意大利文艺复兴时期,救济工作的质量开始发生变化,这在著名的青铜洛伦佐·吉尔贝蒂为佛罗伦萨大教堂的洗礼所创作的.的高低浮雕与虚幻风格之间的自由发挥这些浮雕的构图显示了文艺复兴时期艺术家的兴趣和理解的空间作为一个主观视觉体验这是可以被忠实地复制的。的前景中的人物这首曲子的一半是在高,而其特点背景采用低浮雕,从而近似距离。多纳泰罗利用这些实验,在粗糙和光滑的表面之间添加材质对比要在高低浮雕之间发挥作用完全建模一些表单让别人处于一种几乎图片不完整

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浸礼会的青铜门被称为“天堂之门”洛伦佐·贝尔尼尼

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随后,意大利浮雕雕塑的两种不同趋势站稳脚跟:精致而低矮的浮雕大理石和赤陶通过Desiderio da Settignano和Mino da Fiesole例如,以及更多坚固和雕塑浮雕风格所使用的贝尔托多·迪·乔凡尼和后来的米开朗基罗

巴洛克式的雕塑家继续这些虚幻的实验。他们的大型浮雕构图变成了一种大理石绘画,由深盒子形状的框架和特殊的光线条件突出洛伦佐贝尔尼尼的《圣特蕾莎的狂喜》,雕像被围在大理石祭坛里,几乎完全是圆形的,提供了一个更令人印象深刻的例子

《圣特蕾莎的狂喜》,吉安·洛伦佐·贝尔尼尼著,罗马圣玛丽亚·德拉·维多利亚科纳罗礼拜堂
《圣特蕾莎的狂喜》(1652)——吉安·洛伦佐·贝尔尼尼著,罗马圣玛丽亚·德拉·维多利亚科纳罗礼拜堂

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19世纪早期的新古典主义艺术家暂时重新低浮雕的实验为了寻找他们眼中的古典严谨与纯洁;这些作品集中在精细的表面造型和清晰的设计效果.典型的从这一点来看的作品是安东尼奥·卡诺瓦和伯特尔·多瓦尔森.然而,总的来说,文艺复兴时期普遍存在救济的概念它的戏剧和情感的可能性被19世纪后期的雕塑家敏锐而有力地运用,例如François在《马赛曲》(装饰巴黎凯旋门)和奥古斯特·罗丹在他著名的《地狱之门》中的粗鲁还有其他浮雕。浮雕技术在20世纪现代艺术为了强调抽象的作品空间的衰退和光影的对比。浮雕也很有特色哥伦布发现美洲大陆前和亚洲印第安雕塑


信息来源:

http://www.newworldencyclopedia.org/entry/Relief_(雕塑)

https://www.britannica.com/art/relief-sculpture

http://www.revolvy.com/main/index.php?s=Sunk-relief&item_type=topic

https://www.khanacademy.org/humanities/ancient-art-civilizations/egypt-art/beginners-guide-egypt/a/materials-techniques

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