Etiqueta:Homenaje al cuadrado

约瑟夫·阿尔伯斯，艺术家alemán，教育家和文摘post-pictórico，巨大的影响和创新的作品，色彩场和欧普艺术;罪恶禁运，苏市长logro sigue siendo la creación de la teoría de la interacción del color。

Fuente de imagen:http: / / commons.wikimedia.org/wiki/File: Josef_Albers_drawing.jpg运动艾达·伯杰

La vida y el legado

约瑟夫·阿尔伯斯nació en 1888, en博特罗普, Alemania。Después de assitir a la Konigliche Kunstschule en Berlín de 1913 a 1915, se convirtió en un arte certificate教授。阿尔伯斯estudió litografía en Essen y asistió a la Academia de Múnich。En 1920, a la edad de 32 años，阿尔伯斯entró En la包豪斯，路易斯阿尔雷德德1923年，comenzó a enseñar elVorkurs， UN curso de diseño básico;cuando la包豪斯se trasladó a德绍，en 1925, se convirtió enBauhausmeister(教授)，enseñando junto a SUS compañeros艺人保罗克利y瓦西里•康定斯基；En este punto, su campo de experiencia incluye vidrio，金属，diseño de muebles y tipografía。

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Con la afirmación definitiva de la dictadura nazi, y el cierre de la Bauhaus, escapó a los Estados Unidos, logrando asegurar un puesto de教授en el Black Mountain学院，una escuela de arte experimental;fue aquí donde comenzó a desarrollar sus teorías artísticas，关于变化的解释/Adobe (c. 1947)， que exploró sistemáticamente la gama de efectos visuales可能的gracias sutiles variaciones en el color, la forma el posicionamiento de los elementos de una imagen。Durante este mismo período, comenzó a mostrar su trabajo, tanto sus experimtos estéticos actuales como su front fabricación de la Bauhaus。1949年，Albers dejó el Colegio, pasando a servir como de Departamento de Diseño de la耶鲁大学De 1950 a 1958, donde enseñó la talla De理查德Anuszkiewiczy伊娃海塞．Mientras dama conferencias en Yale, Albers comenzó su más famoso cuerpo de trabajo, la serieHomenaje al Cuadrado， UN ejercicio清醒的效果ópticos颜色dentro de los限制形式上的制服。A la edad de 70 años, se fue de Yale, ampliando sus actividades A la pintura, grabado, murales y encargos de arquitectura, mientras publicaba poesía, artículos y libros清醒teoría del arte, e incluso co-autoría de un壁画con su compañero包豪斯miembro de la Bauhaus，沃尔特格罗皮乌斯。En 1971, se convirtió在艺术家身上的启蒙，在艺术家身上的启蒙，在艺术家身上的启蒙，在个体的回顾纽约大都会艺术博物馆．Murió en 1975, en su casa en Haven，康涅狄格州。

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阿尔伯斯dejó艺术的深刻影响modernoY su historia，改造la educación artística Y la pedagogía como la clave para una audiencia futura para el arte;Su enfoque propuesto era没有dogmático，没有jerárquico, y siguendo el método científico de observación y experimentación;" Abrir los ojos " de los estoudiantes al interrumpir hábitos arraigados de percepción y conasciaciones concionales aparte, reducidas a sus características básicas (línea，形式，材料，颜色)。Sus esstrategias de difamación, como dibujar con la mano no dominante, escribir en pepejo，探索幻想ópticas y代表espacios " negativos "， agudizar la observación视觉，precisión, y la conciencia y ahora son una部分接受德拉formación académica de los artistas视觉。

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Cuerpo de las obras

Durante su vida, Albers se centró en varias系列de pinturas, realizadas a partir de diseños geométricos similares que dan efectos de ambigüedad, cuyo propósito es explorar sistemáticamente los efectos de la percepción。
Su serie más conocida， "Homenaje al Cuadrado"(1949年的西班牙语)，这些简单的、重复的、超级的、不同的、不同的联合国影响óptico深刻的。La disposicion de来说cuadrados se它cuidadosamente对el彩色de每cuadrado altere opticamente洛杉矶tamanos y las relaciones espaciales de los底马。在苏州的基础上建立的国家Primera exposición个人，《大都会艺术博物馆的艺术家初代》，新约克，1971年。

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Además de las comisiones de pintura y arquitectura，阿尔伯斯publicó poesía, artículos y libros清醒艺术。感谢上帝，在我们的子孙中有重要影响jóvenes艺术家。苏校长preocupación era la interacción德尔色;这是我的爱，我的爱是我的爱。El enfoque de Albers hacia los colors es democrático y accessible。Prefería el papel colororeado a la pintura porque el papel permitía el uso repetido de un solo color。Aunque evitó las etiquette estilísticas，在我们的国家，我们的国家，我们的国家，我们的行为Abstraccion GeometricayMinimalismo．

Su autoimpuesta restricción al monocromo le permitió acercarse al espectro completo con显著的confianza;没有建立单独在este enfoque，类似的al de otros grandes coloristas:乔治修拉restringió su paleta a monocromo durante dos o tres años en la década de1880也,y亨利·马蒂斯Se centró在显眼的黑人面前1918．

色彩形式

阿尔伯斯没有建立的interesado en la科学的颜色，o de la óptica y la refracción。苏interés en el arte provenía del interés个人quería军刀cómo los seres humanos percibían el颜色。Dijo:

恩那época恩那，恩那，恩那，恩那，恩那，恩那，可转化的，恩那，可转化的，恩那，áreas，德拉participación恩那，恩那，恩那，色彩的，恩那，恩那，颜色的，恩那，构成，重要的，与，阿玛，阿玛，阿玛，重要的，与，阿玛，阿玛，阿玛，阿玛，brutalización。

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“艺术家的目标”狂欢的召唤visión， UN tema muy querido para la generación ala que pertenecía: con otras palabras, pero deseando透射el mismo mensaje，克利había宣言(declarado que):“有形的艺术没有再现，有形的东西没有教训”。En la obra de Albers, la determinación de "祝你好运S "在世界上的米兰和花园的花园和花园físico。Y su arte es una manifestación de ello。Para una elección dictada más por la búsqueda de una continuidad temática interna que que por de deseo de identiidad evolución cronológica, las pinturas se organizan según tre paautas principales:La línea, La forma y el color．

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