日本建筑师和设计师真木文彦(Fumihiko Maki)因其作品获得沃尔夫艺术奖和普利兹克奖，他的作品经常探索新材料的开拓性使用，融合了东西方文明的文化和传统。
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作者生命中最重要的事件
槙文彦出生在1928在东京,日本。他在东京大学(University of Tokyo)学习建筑(他的教授中有一位是高田贤三Tange1952年毕业。他继续在美国的克兰布鲁克艺术学院(硕士)和哈佛大学设计研究生院(硕士)接受培训。在1965年回到东京开自己的公司之前，真木在一家公司的办公室工作耶鲁大学管理学院- Skidmore, Owings & Merrill和Sert Jackson & Associates，以及圣路易斯华盛顿大学的校园规划办公室。Maki一直保持着积极关注教育同时继续扩大他45人的业务。在美国生活期间，他教建筑而且城市设计哈佛大学和华盛顿大学1965年回到日本后，他成为了一名教授他在东京大学教授建筑，并出版了几本书，直到1987年。在东京，他也开设了工作室Maki & Associates这是一个小组织，它更喜欢根据项目的规模与主要团队合作。Maki曾在日本、美国和欧洲广泛演讲。
Maki被许多专业人士所尊敬。最高的荣誉，包括沃尔夫奖1988年、1990年托马斯·杰斐逊建筑奖、1993年日本建筑师协会金奖、1999年美国艺术与文学学会阿诺德·布伦纳奖、1999年日本艺术协会帝国博物馆奖。承认Maki的承诺总体规划和他深刻的理解物理，社会,历史条件1993年，哈佛大学授予他威尔士亲王城市设计奖。在真木的众多特点中，有普利兹克奖该奖被认为是1993年授予真纪实的“诺贝尔建筑奖”。他是第二位日本建筑师在1987年他的老师丹下贤三获得这一奖项之后，他也获得了这一奖项。2011年，美国建筑师协会授予Maki最高荣誉——建筑师奖AIA金奖．
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日本建筑师最著名的作品是什么?
- 螺旋建筑(东京，1985)
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螺旋大厦，是在1985Walcoal内衣公司的一员Maki最著名的作品．该建筑位于青山街，东京最重要的购物区之一。在“艺术与生活的融合，在螺旋建筑中，日本建筑师设法结合使用商业功能(商店，餐馆，酒吧)与文化艺术活动在多功能大厅(剧院、舞会、音乐会)举行。事实上，他说过"在这座建筑中，我想要表现城市的混乱，因此我采用了现代建筑的典型元素，如立方体、锥形和半球，并将它们整体地结合在一起”。乍一看，这座建筑似乎很像中国独特的建筑风格理查德。迈耶:白色的颜色，使用重叠模式而且几何形状,铝面板以及a的使用波浪卷在façade。
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在建筑内部也有一个参考彼得艾森曼，到解构主义而且改写设计元素。一个不同的问题是建筑的内部，其特点是空间复杂度由有序连续的空格产生的。入口处是一个大房间，里面有一个café。在右侧，有一条走廊，通往一系列平台，可以看到从façade上升起的一系列交错的窗户，除了坐几把椅子看街道外，没有明显的功能。在对面，靠近咖啡区，有另一条长长的走廊，通往建筑最重要的空间，建筑本身也由此得名。这是一个15米长的螺旋坡道，位于玻璃半球下，对建筑师来说具有自我完善的象征意义。坡道的中心经常举办许多临时展览，可以从上面欣赏三维空间。
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- 东京都体育馆(东京，1991年)
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Maki创造了一个未来的风景有着意想不到的对比。的东京都体育馆该建筑由建筑师Fumihiko于1991年设计，位于东京涩谷区的Sendagaya车站前。这个体育中心由三个建筑:一个大的竞技场，一个较小的副竞技场和一个游泳池，它们由两层的石砌大广场连接在一起。的大舞台是综合体中的主导结构。从上面看，150米直径的屋顶是由两片对称叶它们在一个圆圈内互相靠在一起。整个屋顶表面被窄铝条这保证了屋顶的一部分在晴天的任何时候都能反射太阳光。东京的市民们不对这个结构很满意因为他们说它看起来像宇宙飞船或者一个武士的头盔．这种结构肯定有许多不同的解释，因为它的形状是不基于可识别的建筑风格。无论你觉得体育场在视觉上赏心悦目与否，你都需要给建筑师一定程度的创造力．
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的小sub-arena位于体育场的西南方向。其内部的主要部分位于地面以下，但其阶梯式屋顶突出于广场之上。的ziqqurat结构上面覆盖着蓝色瓷砖．它简单的立方体形状与主竞技场的流动曲线形成对比。的室内游泳池位于场地西南角的一座建筑内。这座建筑是最传统的方面在这三种结构中，是由a覆盖的矩形形状微微弯曲的拱形屋顶．它最显著的特点是聚四氟乙烯的屋顶栖息在墙的顶端具体的下面和玻璃块上方让充足的阳光照射到室内。与两个场馆不同的是，厚重的屋顶挡住了自然光的入口，并从天空上方封闭了室内空间半透明的屋顶水池结构的内部似乎向天空敞开。东京体育馆的目的是让那些有不断欣赏的人欣赏前瞻性的取向．
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如何识别真木的设计风格?
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真木文彦称自己为现代主义,毫不含糊。他是一名学生两种文化他将这两种影响融合在一起，受到了高度赞扬。除了他的影响日本而且美国大师在美国，他尤其憎恨伟大的欧洲建筑师勒·柯布西耶而且沃尔特格罗皮乌斯包豪斯学校。与许多其他日本建筑师一样，他一直对新技术作为他设计语言的一部分，他经常利用模块化建筑系统。他有意识地努力捕捉一个地方和一个时代的精神，每一栋建筑或建筑群都充分利用了他目前所掌握的一切。事实上，他的建筑不同于许多大型现代主义建筑，然而，他们是直接,有时清醒的，由金属，混凝土而且玻璃现代主义时代的经典材料，但规范的调色板也已扩展到材料，如马赛克瓷砖，阳极电镀铝而且不锈钢。
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Maki创造的不是一个巨大的空间多层空间引起…的感觉私人庭院而且花园的空间这是日本建筑的基本元素。这个规划结合了Maki关于i的理论部分与整体的相互依存，因为他希望这些小而亲密的空间能结合起来，创造一种普遍的社区和和谐的感觉。他经常谈到创造"难忘的场景——事实上，设置以适应和整合各种各样的人类互动——作为她项目的灵感和起点。如前所述，他是两种文化的学生。出于这个原因，真木最近写了他的家乡东京，带着怀旧和希望。”东京是我出生、成长和受教育的地方，即使在东京，我也熟悉了日本30年代为数不多的现代建筑:土村卡木(他是弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)的学生，当时赖特在日本设计旧的帝国酒店)、堀口守美(Sutemi Horiguchi)和安东宁·雷蒙德(Antonin Raymond)等现代先驱的白色房子”。
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