纪念建筑- iDesignWiki

尖锐的角度，阳光漂白的混凝土，巨大的轮廓。一些人谴责它冷酷无情，甚至是极权主义政权的不祥提醒;其他人则称赞其纯粹的功利主义和以技术为导向的方法。尽管如此，野兽派仍然是战后欧洲(以及后来的海外)建筑的独特案例研究。

Geisel图书馆，位于加州圣地亚哥大学;海外的野兽派经常成为一种风格的纽带，与现代主义或未来主义相融合;William L. Pereira & Associates, 1968年出版。
通过困扰啊,palsson

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上升和下降

许多人指出野兽派是趋势和品味逐渐消失或突然改变的一个例子:在战后建筑景观中，作为“形式服从功能”的逻辑终点而被庆祝的野兽派，在20世纪70年代被视为粗糙甚至是低级趣味的，只是在近年来看到了适度的复兴。

尽管官方术语是在1953通过艾莉森·史密森在美国，野兽派的起源可以追溯到公元1940年代，在勒·柯布西耶他的作品。

这位瑞士建筑师用他的作品标志着运动的开始团结d 'Habitation在马赛，这是他时隔十年(包括第二次世界大战期间)后的第一个项目，与画家兼建筑师合作最低点阿方索．该项目设计为工薪阶层家庭的低成本公寓住房选择，于1952这是一座庞大的综合建筑，可容纳1600人;它的混凝土框架——柯布西耶非常喜欢的一种材料——没有装饰元素，更不用说巨大的比例，将构成未来所有相同风格的项目的框架。

“野兽主义”这个名字来自勒·柯布西耶的陈述，他将自己的作品与Art Brut和术语“混凝土粗糙的，法语的意思是“未加工的混凝土”。

[…]如果有一个单一的语言公式，使野兽派的概念被世界上大多数西方语言所接受，那就是勒·柯布西耶自己将这一具体的作品描述为“béton-brut”。
雷纳·班纳姆，节选自他1966年出版的《新野兽主义:伦理还是美学?》，而不是近几十年来仍然聚集在一起的欧洲建筑方法。

Unité《居住》，勒·柯布西耶，1946年;尽管其他建筑师和项目形成了野兽派的第一个支柱，但这被公认为野兽派的“父亲”。通过yisris

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另一个重要的“先驱”是由瑞典建筑师定义的汉斯莉莲，谁，检查别墅哥特这是一座现代的砖房1950年代建筑师同行Bengt埃德曼而且Lennart河中沙洲，定义为s "Nybrutal(New Brutal)，因为它的窗户上有可见的横梁，裸露的砖和木制品，以及大量的裸露混凝土。这个术语及其相关的风格特征很快就被来访的英国建筑师所接受，其影响是

[…]不胫而走，随后被英国年轻建筑师的某一派所采用。
汉斯莉莲

因此，建筑由“混凝土粗糙的，现全称为“新兽性，将会看到它真正的开始在英国人的手中艾莉森而且彼得·史密森，当在1953他们用这个词来形容Soho区一个未完成的仓库项目，将其混凝土、木头和砖的布局称为“新野兽主义的第一个代表”。

从这一点开始，他们就有了自己的风格，作为他们在学校的项目Hunstaton，在诺福克完成1954，有着同样的、毫不妥协的“Nybrutalism，以其大胆的钢和砖的展示，很快就有了1955，沃特福德位于爱丁堡的房子．这些功绩最终被建筑历史学家编目并加以限制雷恩Banham他评论了两位建筑师的建筑，并将它们比作以前的“混凝土粗糙的的方法，并将其定义为“新野兽主义建筑的参考”，称他们的方法既是伦理的，也是美学的。

史密森夫妇在整个20世纪60年代进一步追求他们的野兽派野心，因为这种风格在其他地区迅速流行起来英格兰，欧洲北部,但美国而且加拿大同时，也经常从当地的影响中汲取灵感。最终，这两位英国建筑师将继续试验混凝土模式，尺寸缩放，并研究形状和质量。在1972，他们意识到东伦敦的罗宾汉花园市政住宅综合体这是一个与勒·柯布西耶(Le Corbusier)的作品相呼应的乳齿象建筑群凡德罗它由预制混凝土板建造而成，围绕史密森夫妇对理想生活的理想进行规划。可悲的是，它从来没有完全达到它的目标，最终，由2017作为翻新计划的一部分，东侧街区已被拆除。

在这座建筑中，我们的意图是将结构完全暴露在外，在任何可行的地方都不进行内部装饰。
艾莉森·史密森，因为她和她哥哥的新野兽主义哲学。

《罗宾汉花园》，艾莉森和彼得·史密森，1972年，英国伦敦;这个项目，尽管它的目标很高，但没有像前一个项目那样受到欢迎，标志着野兽派开始失去人气。

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在50年代而且60年代在美国，由于那几十年自信的紧缩政策，野兽派迅速流行起来:大学、政府大楼、高层公寓都利用了这一新潮流，导致这种风格与进步的现代住房联系在一起，被城市规划者定义为“空中街道”。野兽派也开始在世界各地巩固自己的地位，在苏联领导的国家，如保加利亚或南斯拉夫在那里，它既被视为国家所谓的力量和权力的象征，也被视为大型预制房屋的解决方案。许多美国大学开始在建筑中融入野兽派风格的建筑，这种风格在美国站稳了脚跟日本而且南美也

马其顿斯科普里电信中心;扬科·康斯坦丁诺夫(1968-1981)的作品。
作者yeowatzup

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然而，到了20世纪80年代，野兽派开始迅速失宠;现在批评它的人很多，而且声音很大。建筑中过量使用的混凝土不能很好地老化，经常表现出砂砾、腐烂和损坏，尤其是受到欧洲海上天气的影响;暴露在外的组件中的铁也容易生锈，更不用说如何扩大和压倒性的视野，只有灰色和腐烂的原始混凝土经常被着色和涂鸦破坏。

美学本身并不适合许多人:巨石建筑的块状，原始的外观让人想起冷酷的极权主义，它的高楼性质往往与犯罪有关，社会剥夺和城市衰败超越了景观，导致许多野兽派建筑被拆除。批评家们喜欢安东尼·丹尼尔斯或西奥多Dalrymple尤其令人震惊的是，他们把这些混凝土积木比作独裁的噩梦，是“精神、智力和道德上的畸形”。人们用“冷酷”、“不人道”、“丑陋”、“可怕”等词来形容这些建筑，还说混凝土“不优雅地老化，反而会破碎、污损和腐烂”，甚至指责勒·柯布西耶(Le Corbusier)建筑师对混凝土的热爱，称“他的一座建筑，或受他启发的一座建筑，可能会破坏整个城市景观的和谐”。

由于在公众中普遍不受欢迎——甚至鲸鱼王子也嘲笑它们是“一堆混凝土”，野兽派很快就消失了——或者更准确地说，被拆除了——变得默默无闻，直到最近才看到一些努力来保护它的建筑和适度的兴趣，这要归功于诸如解构主义或后现代主义，具有相似的品质和原则。

伦敦皇家国家剧院，丹尼斯·拉斯顿和斯特利，1963年;这是为数不多的仍屹立不倒的野兽派建筑之一，有助于推动最近的人气复苏。通过Goynang

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裸体美女

陷入务实现代主义在建筑和设计哲学中，野兽派最显著的特征，正如它的名字所表明的，是它的建筑几乎粗糙的组装方式——完美地坚持“形式遵循功能”的方法，它的材料——所有超现代的、冰冷的和无卫生条件的:混凝土、玻璃、砖瓦、钢、粗糙的石头——变成巨大的、整体的块体，遵循严格的几何形状，粗糙的、未完成的表面、奇怪的、有棱角的形状、直线、小窗户和模块化的布局;形式上的中介几乎完全被避免，而是将机制、组件和植入物放在显而易见的地方，建筑的内部工作反过来覆盖墙壁:最好的例子是波士顿市政厅这座建筑设计于1962年，其突出的不同部分表明了后面房间的用途，比如市长办公室或市议会会议厅。从另一个角度来看，Hunstanton学校包括将设施的水箱，通常是一个隐藏的服务功能，放在一个突出的，可见的塔;因此，亨斯坦顿的水电设施并没有隐藏在墙壁中，而是通过显而易见的管道输送。这种经常被指责为不人道的方法是由于希望让材料为自己“说话”，把“简单”和“诚实”放在首位，这样它们的居民就能得到最好的安置。

野兽派关心的不是材料本身，而是材料的质量[…]看到材料的本来面目:木材的木质;沙子的沙质。
彼得·史密森

建筑师对常见的批评进行了类似的指责约翰·沃克尔他把新野兽主义解释为

[…]不能通过文体分析来理解，尽管有一天可能会出现一种可理解的文体[…][它]是一种伦理，而不是一种美学
约翰·沃克尔

海外野兽派:摩西·萨菲(Moshe Sadfie)的《人居67》;1967年,加拿大蒙特利尔。
摄影:Wladyslaw

图片来源：https://www.archdaily.com/404803/ad-classics-habitat-67-moshe-safdie

野兽派的作品

尽管野兽主义最多持续了几十年，但它留下了令人羡慕的各种建筑和建筑，大多数位于英国、加拿大和前苏联领土。其中，我们可以引用:

的巴比肯中心及庄园从二战轰炸的废墟和弹坑中拔地而起的巨大建筑几乎是一种挑衅，但它雄伟而令人生畏的规模使它从2003年被评为“伦敦最丑建筑”变成了当地人喜爱的景点。

伦敦巴比肯中心，欧洲最大的剧院;作者:Chamberlin, Powell, Bon, 1982。
通过damo1977

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/4314c66c-9896-45f2-9789-9c7f2c13381e

的圣母升天大教堂它位于旧金山，由意大利大师Pier Luigi Nervi设计，他对混凝土的经验将室内空间推到了极限，引入了一个戏剧性的，几乎不符合逻辑的维度——为现代之神设计的教堂，大理石和彩色玻璃被混凝土和电灯取代。

旧金山圣玛丽大教堂 — 旧金山的圣玛丽大教堂，由Pier Luigi Nervi和Pietro Belluschi设计，1970年。
通过Prayitno

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伦敦是新野兽主义的发源地和枢纽，由于战争的破坏，人们需要低成本的住房，而高大的混凝土塔是最有效的方法。就像巴比肯，Trellick塔这里曾经饱受诟病，如今已成为广受欢迎的公寓小区;据说它的建筑师恩恩托什·金手指在工地上是一个暴君，他的作品如此具有威胁性和吸引力，以至于詹姆斯·邦德作家伊恩·弗莱明以他的名字命名了他最臭名昭著的反派之一(同名金手指，出现在同名小说和后来的电影改编中)。

恩恩塔·金手指的《特里克塔》 — 《特里克塔》，恩恩托·戈德芬格，1972年。
通过_gee_

图片来源：https://search.creativecommons.org/photos/a91d2cc6-bd17-4758-bede-ccd6e2490576

作为野兽派全景图的独特而现代的补充，这一不朽的创作避免了20世纪中期野兽派典型的块状、锯齿状线条;的佛山是对这一类型的现代重新诠释，与周围的景观相融合——让雪和花增加了巨大雕像的暗示威严——仍然允许混凝土成为无可争议的主角;这个建筑群可以通过更简单的、经典的野兽派走道和隧道穿越。

图片来源：https://www.gq.com/story/9-brutalist-wonders-of-the-architecture-world

的遇到了布鲁尔是包豪斯大师Marcel Breuer的完美体现;众所周知，他的管状钢家具，巨大的，倒置的ziqqurat组成了Met Breuer——旨在容纳惠特尼美国艺术博物馆，自1966年创作以来，它一直被认为是Breuer最好的作品之一，也是野兽派运动的一个典型例子;尽管有那么多的杰作经过它的大门，这座建筑本身仍然是自己的明星，也是曼哈顿最伟大的先锋建筑之一。