6号楼是彼得·艾森曼设计的标志性建筑。他的第二个建筑作品因其革命性的解构主义定义以及设计的物理问题和使用的困难而闻名。
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纸架构师:Peter Eisenman
在建造的时候，建筑师几乎只被认为是一个理论家和“纸建筑师”，颁布了一种高度形式主义的建筑方法称为“postfunctionalism”。而不是形式遵循功能或美学设计，设计产生于一个概念过程，并保持固定的概念框架。
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作为一名建筑师，他最著名的是他的碎片化设计最紧密地与Deconstructivist运动．爱森曼对人类感知空间的方式很感兴趣。他坚持认为，通过对大小、形状和形式的操纵，建筑师可以改变人们对体验的概念化方式。艾森曼的建筑作品试图探索这一概念。艾森曼在世界各地设计了许多建筑，包括意大利维罗纳Castelvecchio博物馆的Il Giardino dei Passi Perduti;德国柏林的欧洲被谋杀犹太人纪念碑。
委员会
这座房子也被称为弗兰克住宅(Frank Residence)，建于20世纪70年代初，而校舍建于1865年，也就是南北战争时期。业主苏珊娜和理查德·弗兰克(Suzanne and Richard Frank)委托建造了住宅，并对校舍进行了改造和扩建。这对夫妇曾在纽约市居住，现在仍在继续居住，他们想在乡下拥有一处属于自己的度假胜地。
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弗兰克夫人当时受雇于曼哈顿的建筑与城市研究学院(Institute for Architecture and Urban Studies)，她说他们带他看了房子，并问他修缮校舍需要多少钱。艾森曼先生是所谓的“保守派”之一纽约五人组——包括迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·格沃斯米、约翰·海德克和理查德·迈耶。弗兰克太太说，她抓住了让他设计房子的机会，因为她真的很喜欢他为新泽西的一个客户建造的名为“住宅I”(house I)的住宅。据弗兰克说，弗兰克夫妇这套1500平方英尺(约合435平方米)的一居室住宅的建造时间比他们预期的要长，成本是最初估计的两倍。
“我们在这个过程中扮演了非常重要的角色，”他的妻子说。她指出，在建设期间(1972年至1975年)，他们有相当一部分时间住在这栋房子里，而且住在校舍里。现在，校舍成了弗兰克夫人的招待所、书房和工作室。弗兰克夫人是一名作家和建筑历史学家。
他们的房子是一个正在进行的概念过程的最终产物，因为艾森曼先生是一个著名的理论家。艾森曼被称为“后现代建筑的奠基人之一”，他说:“把你的作品理论化意味着你的作品包含了一个想法。事实上，只有真正称职的建筑师才会以这样或那样的方式将自己的作品理论化。”弗兰克斯夫妇指出，在接下来的几十年里，人们对VI号住宅进行了大量的分析，并对它的成功进行了讨论，许多游客，包括著名的建筑师，都来现场体验它。弗兰克夫人在一份书面交流中说，“我记得接待过的最杰出的建筑师是弗兰克·盖里，菲利普·约翰逊，肯尼斯·弗兰普顿，劳里·霍金森和亨利·史密斯-米勒。
这个概念
彼得·艾森曼是追求符号学建筑学的建筑师之一，符号学建筑学是指他试图根据语言的语法系统来理解和解释建筑的意义。他认为建筑是一种语言思维系统，空间组织类似于句子的构造。他将词语的关系应用到建筑元素中，这使他的建筑成为一个逻辑过程。
从House I开始，Peter Eisenman的早期作品大多是住宅房屋．这些房屋的特点是几何设计，因为它们是从一个有垂直和水平网格的立方体开始的。这显示了纯粹主义的影响勒·柯布西耶而且朱塞佩Terragni的体系结构。
房子里面有两个彩色楼梯，其中一个是上下颠倒的，柱子穿过墙壁或地板，甚至漂浮在半空中。这些非功能性的组合起到了提醒建筑过程的作用。然而，这种非常规的、非功能性的设计需要用户去适应。房子VI不是传统意义上的一个对象——也就是说，一个过程的结果——更准确地说，它是一个过程的记录。
就像它的设计所基于的一组图表变换一样，这座房子是一系列在时间和空间上被压缩的lm静物。因此，过程本身成为一个对象;这不是一个作为审美体验或一系列标志性意义的对象，而是对建筑本质中潜在的潜在操作范围的探索，我们无法获得，因为它们被文化偏见所遮蔽。
结构体系
这个房子是用一个简单的柱子和梁系统有效地建造的。然而，一些柱或梁不发挥结构作用，并纳入概念设计。例如，厨房里的一根柱子悬停在餐桌上方，甚至没有接触到地面!在其他空间中，梁相遇但不相交，形成了一个支撑集群。罗伯特·古特曼在房子上写道:“这些柱子大多没有支撑建筑平面的作用，但它们就像代表平面的平面、墙壁和天花板上的裂缝一样，标记着艾森曼符号系统的几何形状和节奏。”
该结构被纳入艾森曼的网格中，以传递模块，通过一系列相互穿插的平面创建内部空间。艾森曼故意忽略了形式遵循功能的想法，创造了这样的空间古怪的而且明亮的，但相当不合常规。他给用户增加了困难，这样他们就必须逐渐适应架构并不断地了解它。例如，在卧室的墙中央有一个玻璃槽，穿过地板，把房间一分为二，迫使床分开，所以这对夫妇被迫分开睡觉。
另一个奇怪的地方是上下颠倒的楼梯，这个元素描绘了房子的轴线，并被漆成红色以吸引注意力。此外，还有许多扰乱传统生活的困难因素，比如悬挂在餐桌上方、分隔用餐者的柱子，以及只能通过卧室进入的单一浴室。
尽管住在这座房子里很烦人，但艾森曼能够不断提醒使用者他们周围的建筑以及它是如何影响他们的生活的。他成功地建造了一个结构，兼具房屋和艺术品的功能，但改变了两者的优先顺序，使功能紧随艺术。他建造了一个房子，人们被迫生活在一个艺术作品，一个雕塑中，据喜欢居住在艾森曼的艺术品和诗歌的客户说，这个房子非常成功。
该建筑旨在成为“设计过程的记录”，其结果是对网格的有条理的操作。一开始，艾森曼从四个平面的交集处创建了一个形式，随后一次又一次地操纵结构，直到连贯的空间开始出现。这样，支离破碎的石板和柱子就没有了传统的用途，甚至没有了传统的现代主义用途。建筑的围护结构和结构只是原有四块楼板元素变化的表现，并进行了一些有限的修改。纯粹的概念设计意味着建筑是严格的塑料，与建筑技术或纯粹的装饰形式没有关系。
信息来源:
https://en.wikipedia.org/wiki/House_VI
https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
