住宅VI是Peter Eisenman设计的标志性建筑。他的第二件建筑作品因其对房屋的革命性解构主义定义而闻名，同时也因设计的物理问题和使用的困难而闻名。
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纸上建筑师:Peter Eisenman
在建造的时候，建筑师几乎是唯一的理论家和“纸建筑师”，传播了一种高度形式主义的建筑方法，称为“postfunctionalism”。而不是形式遵循功能或美学设计，设计出现在一个概念过程，并保持固定在概念框架。
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作为一名建筑师，他最著名的是他的碎片设计最紧密地与Deconstructivist运动．艾森曼对人类感知空间的方式很感兴趣。他坚持认为，通过对尺寸、形状和形式的控制，建筑师可以改变人们概念化经验的方式。艾森曼的建筑作品试图探索这一概念。艾森曼在世界各地设计了许多建筑，包括意大利维罗纳的Castelvecchio博物馆Il Giardino dei Passi Perduti;位于德国柏林的欧洲被害犹太人纪念馆。
委员会
这栋房子也被称为弗兰克住宅(Frank Residence)，建于20世纪70年代初，而校舍则可以追溯到1865年的南北战争时期。业主Suzanne和Richard Frank委托建造了住宅，并对校舍进行了改造和扩建。这对夫妇曾在纽约市居住，现在仍有一处住所，他们想在乡村拥有一个自己的度假场所。
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弗兰克夫人当时受雇于艾森曼在曼哈顿的建筑与城市研究学院(Institute for Architecture and Urban Studies)，她说，他们带艾森曼看了这处房产，并问他修缮校舍需要多少钱。艾森曼先生是被称为纽约五——包括迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·格沃斯梅、约翰·海德克和理查德·迈耶。弗兰克太太说，她欣然接受了由他设计房子的机会，因为她真的很喜欢他为新泽西的一位客户设计的那套名为house I的住宅。弗兰克说，弗兰克夫妇的这套一居室面积1,500平方英尺(约合465平方米)的住宅的建造时间比他们预期的要长，成本是最初估计的两倍。
“我们参与了这个过程，”他的妻子说，并指出他们在这栋房产建造期间(1972年至1975年)的大部分时间都住在校舍里，校舍现在是弗兰克夫人的招待所，也是她的书房和工作室。弗兰克夫人是一位作家和建筑历史学家。
他们的房子是一个正在进行的概念过程的最终产物，正如艾森曼先生以理论家而闻名。艾森曼被称为“后现代建筑的奠基者之一”，他说，“对你的作品进行理论化，意味着你的作品包含一种思想。事实上，真正称职的建筑师都以某种方式将自己的作品理论化。”弗兰克夫妇指出，在随后的几十年里，住宅VI被大量分析，其成功与否备受争议，许多游客，包括著名的建筑师，前来现场体验它。弗兰克夫人在一份书面交流中说，“我记得接待过的最杰出的建筑师都是弗兰克·盖里菲利普·约翰逊、肯尼斯·弗兰普顿、劳里·霍金森和亨利·史密斯-米勒。
这个概念
彼得·艾森曼是寻求符号学建筑学的建筑师之一，这意味着他试图基于语言的语法系统来理解和解释建筑的意义。他认为建筑是一种语言思维体系，空间组织类似于句子的构建。他将文字的关系运用到建筑元素中，使他的建筑走向一个逻辑的过程。
从第一屋开始，彼得·艾森曼的早期作品大多是住宅房屋．这些房屋的特点是几何设计，因为它们从一个带有垂直和水平网格的立方体开始。这显示了纯粹主义在中国的影响勒·柯布西耶而且朱塞佩Terragni的体系结构。
房子里面有两个彩色的楼梯，其中一个是颠倒的，柱子穿透墙壁或地板，甚至漂浮在半空中。这些非功能组合起到了提醒体系结构过程的作用。然而，非常规和非功能性的设计需要用户习惯。VI屋不是传统意义上的一个物体——也就是说，是一个过程的结果——更准确地说，是一个过程的记录。
就像它的设计所基于的一组图表转换一样，这座房子是一系列压缩在时间和空间中的lm静止照片。因此，过程本身成为一个对象;不是作为一种审美体验或一系列标志性意义的对象，而是对建筑本质中潜在操作范围的探索，因为它们被文化先入为主的观念所遮蔽，我们无法获得。
结构体系
房子有效地使用一个简单的柱和梁系统建造。然而，一些柱或梁不发挥结构的作用，并纳入加强概念设计。例如，厨房的一根柱子悬浮在餐桌上，甚至都没有接触地面!在其他空间中，梁相交但不相交，形成了一簇支撑。罗伯特·古特曼他在房子上写道:“这些柱子中的大多数并没有起到支撑建筑平面的作用，而是在那里，就像代表平面的平面、墙壁和天花板上的缝隙一样，标志着艾森曼符号系统的几何形状和节奏。”
该结构被整合到Eisenman的网格中，通过一系列相互滑动的平面来创建内部空间。故意忽略了形式遵循功能的理念，艾森曼创造的空间是古怪的而且明亮的，但却难以接受。他给用户制造了困难，使他们不得不逐渐适应架构，并不断地意识到它。例如，卧室的墙壁中央有一个玻璃槽，一直穿过地板，把房间分成两半，迫使两张床分开，这样夫妻俩就被迫分开睡觉。
另一个有趣的方面是一个倒置的楼梯，这个元素描绘了房子的轴线，被涂成红色以吸引注意力。还有许多其他困难的方面打破了传统的生活方式，比如悬挂在餐桌上方的柱子，将就餐者隔开，还有唯一的浴室，只能通过一间卧室进入。
虽然这座房子居住起来很烦人，但艾森曼能够不断地提醒使用者周围的建筑以及它是如何影响他们的生活的。他成功地建造了一个兼具住宅和艺术品功能的建筑，但改变了两者的优先级，使功能跟随艺术。他建造了一个房子，人们被迫生活在一个艺术作品，一个雕塑中，据喜欢居住在艾森曼的艺术作品和诗歌的客户说，房子非常成功。
该建筑旨在成为“设计过程的记录”，其结构结果是对网格的有条不紊的操作。首先，艾森曼从四个平面的交叉点创造了一种形式，随后一次又一次地操纵结构，直到连贯的空间开始出现。这样，碎片化的石板和柱子就没有了传统的用途，甚至没有了传统的现代主义用途。建筑的围护结构和结构只是原四个楼板改变元素的一种表现形式，并进行了一些有限的修改。纯粹的概念设计意味着建筑是严格的可塑性，与施工技术或纯粹的装饰形式没有关系。
信息来源:
https://en.wikipedia.org/wiki/House_VI
https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
