VI住宅是彼得·艾森曼设计的标志性建筑。他的第二个建筑作品因其对房子的革命性解构主义定义以及设计的物理问题和使用的困难而闻名。
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纸张设计师:Peter Eisenman
在建造的时候，建筑师几乎只被称为理论家和“纸面建筑师”，颁布了一种高度形式主义的建筑方法。postfunctionalism”。而不是形式遵循功能或美学设计，设计产生于一个概念过程，并保持固定的概念框架。
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作为一名建筑师，他最著名的是他的碎片化设计，这些设计与建筑风格紧密相连Deconstructivist运动．艾森曼对人类感知空间的方式很感兴趣。他坚持认为，通过对大小、形状和形式的操纵，建筑师可以改变人们概念化体验的方式。艾森曼的建筑作品试图探索这一概念。艾森曼在世界各地设计了许多建筑，包括意大利维罗纳Castelvecchio博物馆的Il Giardino dei Passi Perduti;位于德国柏林的欧洲被谋杀犹太人纪念碑。
委员会
这所房子也被称为弗兰克住宅，建于20世纪70年代初，而校舍可以追溯到1865年，内战时期。业主苏珊娜和理查德·弗兰克(Suzanne and Richard Frank)委托建造了住宅，并对校舍进行了翻新和扩建。这对夫妇一直住在纽约，并将继续在那里居住，他们想在乡下有一个自己的度假胜地。
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弗兰克夫人当时受雇于曼哈顿的建筑与城市研究所(Institute for Architecture and Urban Studies)，她说他们带他看了房子，并问他装修校舍需要多少钱。艾森曼先生是所谓的“纽约五侠——包括迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·格沃斯梅、约翰·海德克和理查德·迈耶。弗兰克太太说，她抓住了让他设计房子的机会，因为她真的很喜欢他在新泽西为一个客户建造的名为“一号屋”(house I)的住宅。据弗兰克说，弗兰克夫妇的这套面积1,500平方英尺(约合56平方米)的一居室住宅的建造时间比他们预期的要长，成本是最初估计的两倍。
“我们参与了这个过程，”他的妻子说，她指出，在建造期间(1972年至1975年)，他们有相当长的一段时间住在这处房产上，住在校舍里。校舍现在是弗兰克夫人的招待所，也是她的书房和工作室。弗兰克夫人是一名作家和建筑历史学家。
他们的房子是一个正在进行的概念过程的最终产物，因为艾森曼是一个理论家。艾森曼被称为“后现代建筑的奠基人之一”，他说，“对你的作品进行理论化，意味着你的作品包含了一个想法。事实上，唯一称职的建筑师都以某种方式对他们的工作进行了理论化。”弗兰克夫妇指出，在接下来的几十年里，人们对VI住宅进行了大量的分析，并讨论了它的成功，许多游客，包括著名的建筑师，都来现场体验它。弗兰克夫人在一份书面交流中说，“我记得接待过的最杰出的建筑师是弗兰克·盖里、菲利普·约翰逊、肯尼斯·弗兰普顿、劳里·霍金森和亨利·史密斯-米勒。
这个概念
彼得·艾森曼是寻求符号学建筑的建筑师之一，这意味着他试图基于语言的语法系统来理解和解释建筑的意义。他认为建筑是一种语言体系，空间组织类似于句子的构造。他将词语的关系应用到建筑元素中，这使得他的建筑具有逻辑过程。
从第一期开始，彼得·艾森曼的早期作品大多是住宅房屋．这些房屋的特点是几何设计，因为它们是从垂直和水平网格的立方体开始的。这表明了纯粹主义的影响勒·柯布西耶而且朱塞佩Terragni的体系结构。
房子里面有两个彩色的楼梯，其中一个是上下颠倒的，柱子穿过墙壁或地板，甚至漂浮在半空中。这些非功能组合起到了提醒架构过程的作用。然而，这种非常规的、非功能性的设计需要用户去适应。VI住宅不是传统意义上的物件——也就是说，一个过程的结果——而是更准确地记录了一个过程。
就像它的设计所基于的一系列图表转换一样，房子是一系列在时间和空间上压缩的lm静态照片。因此，流程本身变成了一个对象;不是作为审美体验或一系列标志性意义的对象，而是对建筑本质中潜在的潜在操作范围的探索，我们无法获得，因为它们被文化先入为主的观念所掩盖。
结构体系
房屋使用简单的柱子和梁系统有效地建造。然而，一些柱或梁不发挥结构作用，并纳入概念设计。例如，厨房里的一根柱子悬停在餐桌上方，甚至不接触地面!在其他空间中，横梁相遇但不相交，形成了一簇支撑。罗伯特·古特曼他在房子上写道:“这些柱子中的大多数没有支撑建筑平面的作用，但就像代表平面的平面以及墙壁和天花板上的裂缝一样，它们标志着艾森曼符号系统的几何和节奏。”
该结构被纳入艾森曼的网格中，以传达通过一系列相互滑动的平面创建内部空间的模块。艾森曼故意忽略了形式遵循功能的想法，创造了这样的空间古怪的而且明亮的，但不适合住在一起。他让用户变得很困难，这样他们就必须逐渐适应架构，并不断地了解它。例如，在卧室里，墙壁中央有一个玻璃缝，穿过地板，将房间分为两半，迫使床被分开，这样这对夫妇就被迫分开睡觉。
另一个有趣的方面是一个上下颠倒的楼梯，这个元素描绘了房子的轴线，并被漆成红色来吸引注意力。除此之外，还有许多打破传统生活方式的难题，比如悬挂在餐桌上方、将食客隔开的柱子，以及只能通过卧室进入的单一浴室。
尽管住在这座房子里很烦人，但艾森曼能够不断地提醒使用者周围的建筑，以及它是如何影响他们的生活的。他成功地建造了一个同时具有住宅和艺术品功能的结构，但改变了两者的优先级，使功能遵循艺术。他建造了一个房子，人们被迫生活在一个艺术作品，一个雕塑中，据喜欢居住在艾森曼的艺术品和诗歌中的客户说，房子非常成功。
该建筑是“设计过程的记录”，其结果是对网格的系统操作。首先，艾森曼从四个平面的交叉处创建了一个形式，随后一次又一次地操纵结构，直到连贯的空间开始出现。这样，碎片化的石板和柱子缺乏传统的目的，甚至是传统的现代主义目的。建筑的围护结构和结构只是原有四块板的变化元素的表现，并进行了一些有限的修改。纯粹的概念设计意味着建筑是严格的塑料，与建筑技术或纯粹的装饰形式无关。
信息来源:
https://en.wikipedia.org/wiki/House_VI
https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
