马萨乔，名叫托马索·迪·乔瓦尼·迪·西蒙·卡赛，是佛罗伦萨重要的画家早期文艺复兴时期的他在佛罗伦萨圣玛丽亚教堂的布兰卡奇礼拜堂的壁画在整个文艺复兴时期都具有影响力。
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15世纪意大利文艺复兴时期的第一位伟大画家是马萨乔(1401年12月21日- 1428年秋)，原名托马索·迪·乔瓦尼·迪·西蒙尼爵士。据瓦萨里说，马萨乔被认为是他那一代最好的画家，因为他有创作能力现实的数据而且运动给一个横生的感觉．
马萨乔的学徒
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在文艺复兴时期，艺术往往由父亲传给儿子。因此，奇怪的是，马萨乔和他的兄弟在他们的祖先都不是艺术家的情况下成为了画家。这些孩子，通常还不是青少年，应该已经是师傅的学徒在他的工作室里呆了几年，学习制作各种类型的艺术所需的技能。马萨乔接受过这种训练，即使没有任何痕迹。在文艺复兴时期，艺术是由模仿车间里不提倡个性。学徒会一直复制大师的风格，直到它成为自己的风格，这是理解画家的关键，因此知道谁教了马萨乔将揭示他的艺术训练和他的早期作品。
第一个作品
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这幅圣乔维纳尔祭坛画是1961年在Cascia di Reggello的圣乔维纳尔教堂发现的，离马萨乔的家乡很近。它描绘了圣母和孩子与天使在中央面板，圣。左边是巴塞洛缪和布莱斯，还有圣。尤维纳利斯(即圣乔维纳勒)和安东尼·阿博特在右边的小组。这幅画已经失去了原来的大部分框架，表面也严重磨损。然而，马萨乔的关注点是建议通过三维体积图形和形式的缩短是明显的，起到了复兴的作用乔托而不是当代趋势的延续。
与Masolino合作
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第二件作品可能是马萨乔第一次与这位更年长、更知名的艺术家合作，Masolino da Panicale(1383/4-c。1436)。这两位艺术家合作的具体情况尚不清楚;因为马索利诺要大得多，看起来他很可能把马萨乔带到了自己的羽翼下，但是手的划分圣母与圣女与圣安妮是如此明显，以至于很难看到老艺术家作为控制人物在这个委员会。据说，马萨乔画的是最重要的圣母和圣婴坐在他们的宝座上，而马索利诺画的是圣安妮和天使的形象，在她身后拿着荣誉的帘子。马索利诺的人物形象细腻、优雅、有些扁平，而马萨乔的形象则坚实有力．
布兰卡教堂
在1424年,菲利斯布兰卡委托著名的马萨乔和马索利诺二人组为佛罗伦萨圣玛丽亚德尔卡明教堂的布兰卡奇礼拜堂创作了一幅壁画循环画。这幅画大约开始于1425年，但不知道为什么，教堂一直没有完成，由菲里皮在1480年代。壁画装饰的图像有些不同寻常;大部分的壁画描绘了圣彼得的生活，有两幅画描绘了对亚当和夏娃的诱惑和驱逐。
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这些壁画讲述了圣彼得的生平。马萨乔的场景风格显示了乔托的影响。这些数字大、重、实；情绪是通过脸和手势，并有强烈的印象自然主义在所有的画里。与乔托不同，马萨乔使用线性和大气的角度来看定向光，还有明暗对比的．因此，他的壁画甚至比他的前辈更现实。
三位一体
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大约在1427年，马萨乔获得了建造一座“三位一体”为佛罗伦萨的圣玛丽亚诺维拉多明尼加教堂准备的。没有任何文献表明这些壁画的主人是谁，但最近在壁画的脚下发现了一座墓室的主人伯迪一个致力于三位一体的工人家庭，他们可能委托马萨乔创作了这幅画。这幅壁画被认为是马萨乔的杰作，是现存的第一幅使用系统的线性观点也许是马萨乔在布鲁内莱斯基监督完成．
信息来源:
https://en.wikipedia.org/wiki/Masacciohttps://www.britannica.com/biography/Masacciohttp://www.travelingintuscany.com/art/masaccio.htm
