马萨乔，原名托马索·迪·乔凡尼·迪·西蒙·卡赛，是佛罗伦萨时期一位重要的画家早期文艺复兴时期的他在佛罗伦萨圣玛利亚·德尔·卡明教堂的布兰卡奇礼拜堂的壁画在整个文艺复兴时期都很有影响力。
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15世纪意大利文艺复兴的第一个伟大画家是马萨乔(1401年12月21日- 1428年秋)，本名托马索·迪·乔凡尼·迪·西蒙尼。据瓦萨里说，马萨乔被认为是他那一代最好的画家，这要归功于他的重建能力现实的数据而且运动给一个横生的感觉．
马萨乔的学徒
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在文艺复兴时期，艺术通常由父亲传给儿子。因此，令人好奇的是，马萨乔和他的兄弟成为了画家，尽管他们的祖先都不是艺术家。孩子们，通常还不是青少年，可能会被杀害从学徒到师傅花了几年的时间在他的工作室和学习技能需要做各种类型的艺术。马萨丘接受过这种训练，即使没有任何痕迹。在文艺复兴时期，艺术是由模仿工作坊不鼓励个性。学徒可能会模仿大师的风格，直到成为自己的风格，这一点对于理解画家是至关重要的，因此知道是谁教了马萨丘，将揭示他的艺术训练和他的早期作品。
第一个作品
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圣吉奥维纳尔祭坛画于1961年在雷格罗Cascia di Reggello的圣吉奥维纳尔教堂被发现，那里离马萨乔的家乡非常近。它描绘了圣母和圣子，中间的面板是天使，圣。巴塞洛缪和布莱斯在左边，而圣。朱维纳尔(即圣吉奥维纳尔)和安东尼·阿博特在右边。这幅画失去了原来的大部分框架，表面也被严重磨损。然而，马萨丘的关注却暗示着三维的贯穿体积的数字和形式的缩短是明显的，作为复兴的乔托而不是当代趋势的延续。
与Masolino合作
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第二件作品可能是马萨乔与这位年长且已经成名的艺术家的第一次合作，Masolino da Panicale(1383/4-c。1436)。两位艺术家合作的具体情况尚不清楚;由于马萨利诺比他大得多，他似乎把马萨乔带到了自己的羽翼下，但分工在圣母圣子与圣安妮是如此的明显，以至于很难看出年长的艺术家是这个委员会的控制人物。据信，马萨丘画的是宝座上最重要的圣母和圣子，而马萨利诺画的是圣安妮和她身后举着荣誉的帷幔的天使。马萨利诺的人物形象细腻、优雅，有些扁平，而马萨乔的人物形象坚实有力．
布兰卡教堂
在1424年,菲利斯布兰卡委托著名的二人组马萨乔和马萨利诺为佛罗伦萨圣玛利亚·德尔·卡明教堂的布兰卡奇礼拜堂创作了一组壁画。这幅画开始于1425年左右，但由于未知的原因，教堂一直没有完成，由菲里皮在1480年代。壁画装饰的肖像有点不同寻常;大部分壁画描绘的是圣彼得的生活，有两个场景描绘的是亚当和夏娃的诱惑和驱逐。
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这些壁画讲述了圣彼得的生平。马萨乔的场景风格显示了乔托的影响。这些人物又大又重又结实；情感是通过脸和手势，并有强烈的印象自然主义在所有的画中。不像乔托，马萨乔用线性和大气的角度来看，方向光，和明暗对比的．因此，他的壁画甚至比他的前作更真实。
三位一体
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大约在1427年，马萨乔得到了一项委托，要建造一座“三位一体”在佛罗伦萨的圣玛利亚诺维拉多明会教堂。虽然没有记载壁画的主人是谁的文献，但最近在壁画的脚下发现了有关墓主的参考文献伯迪一个信奉三位一体的工人家庭，他们可能委托马萨乔创作了这幅画。这幅壁画被认为是马萨乔的杰作，是现存的第一幅使用系统的线性观点，也许是马萨乔在布鲁内莱斯基监督完成．
信息来源:
https://en.wikipedia.org/wiki/Masacciohttps://www.britannica.com/biography/Masacciohttp://www.travelingintuscany.com/art/masaccio.htm
