马萨乔，被称为托马索迪乔瓦尼迪西蒙卡赛，是一个重要的佛罗伦萨画家早期文艺复兴时期的他在佛罗伦萨圣玛丽亚教堂的布兰卡奇教堂的壁画在整个文艺复兴时期都很有影响力。
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15世纪意大利文艺复兴时期第一位伟大的画家是马萨乔(1401年12月21日- 1428年秋)，原名托马索·塞尔·乔凡尼·迪·西蒙。根据瓦萨里的说法，马萨乔被认为是他那一代最好的画家，这要归功于他的再现能力现实的数据而且运动给一个立体感．
马萨乔的学徒
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在文艺复兴时期，艺术往往是由父亲传给儿子。因此，奇怪的是，马萨乔和他的兄弟成为了画家，尽管他们的祖先都不是艺术家。孩子们，通常还没到青少年，就已经是这样了师傅的徒弟在他的工作室里呆了几年，学习制作各种类型艺术所需的技能。马萨乔接受过这种训练，即使没有任何痕迹。在文艺复兴时期，艺术是由模仿-不鼓励在工作间有个性。学徒会模仿大师的风格，直到变成自己的风格，这方面对于理解画家至关重要，因此知道是谁教马萨乔将揭示他的艺术训练和他的早期作品。
第一个作品
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圣乔维纳莱祭坛画于1961年在Cascia di Reggello的圣乔维纳莱教堂被发现，那里离马萨乔的家乡非常近。它描绘了圣母和圣子，在中央面板上有天使。巴塞洛缪和布莱斯在左边，st。朱维纳利斯(即圣吉奥维纳莱)和安东尼阿博特在右边的面板。这幅画已经失去了大部分原来的框架，表面也被严重磨损。然而，马萨乔的关注暗示了三维透过体积图形和形式的缩短是明显的，起到了复兴的作用乔托而不是当代趋势的延续。
与Masolino合作
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第二件作品可能是马萨乔第一次与老艺术家合作，Masolino da Panicale(1383/4-c。1436)。两位艺术家的合作情况尚不清楚;由于马索里诺年龄大得多，他很有可能把马萨乔置于自己的羽翼之下，但在圣母、圣子与圣安妮是如此明显，很难看到老艺术家是控制人物在这个委员会。据信，马萨乔在宝座上画了最重要的圣母和圣子，而马索利诺画了圣安妮的形象和天使们在她身后举着荣誉的帷幕。马索里诺的雕像精致、优雅，有些扁平，而马萨乔的雕像坚固而有力．
布兰卡教堂
在1424年,菲利斯布兰卡委托著名的二人组马萨乔和马索利诺为佛罗伦萨圣玛丽亚·德尔·卡明教堂的布兰卡奇教堂创作了一组壁画。这幅画开始于1425年左右，但由于未知的原因，教堂仍未完成，由菲里皮在1480年代。壁画装饰的图像有点不寻常;大部分壁画描绘了圣彼得的生活，而两个场景描绘了亚当和夏娃的诱惑和驱逐。
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这些壁画讲述了圣彼得的生平。马萨乔的场景风格显示了乔托的影响。这些塑像又大又重，而且很结实；情感是通过面部和手势，并有强烈的印象自然主义在所有的画中。不像乔托，马萨乔使用线性和大气的角度来看，定向光，和明暗对比的．因此，他的壁画甚至比他的前辈更现实。
圣三位一体
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1427年左右，马萨乔得到了建造一座教堂的委托“三位一体”佛罗伦萨新圣母玛利亚多米尼加教堂。关于壁画的主人是谁，目前还没有文献记载，但最近在壁画的脚下有人发现了一个坟墓的主人伯迪这是一个信奉三位一体的工人家庭，可能是他们委托马萨乔创作这幅画的。这幅壁画被认为是马萨乔的杰作，是现存的第一幅使用系统线性视角，也许是马萨乔在布鲁内莱斯基监督完成．
信息来源:
https://en.wikipedia.org/wiki/Masacciohttps://www.britannica.com/biography/Masacciohttp://www.travelingintuscany.com/art/masaccio.htm
