脆块。简约的几何。纯粹的信息流动。清洁。可读性。客观性。大多数知道它的人可能都熟悉Helvetica字体,这种字体充斥着商标和地铁。然而,这仅仅是个开始。
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第一个国际印刷风格:20世纪20年代
尽管它的名字可能会让你相信,瑞士风格不是起源于或在瑞士开花;它的诞生可以追溯到1920年代当时,一小群瑞士设计师在祖国遭到批评和抵制,他们分散在欧洲各地,直到他们的想法扎根俄罗斯,荷兰,德国.他们的形成是国际性的:风格主义,俄罗斯建构主义与至上主义,甚至艺术和工艺和Jugendstijl是它血统的一部分
激进和进步,风格出现在现代主义,以简约、功能性和现代技术为核心理念的极具影响力的设计和建筑哲学;没过多久,这句格言就出来了“形式服从功能”,最早由包豪斯学校,成为风格的象征。
在进一步深入研究它的历史和发展之前,重要的是要了解塑造了它的精神——正如当时所知的那样国际排版风格:设计被认为需要尽可能的隐形。设计师需要抑制主体性在最终产品的所有痕迹,剥离它裸露的任何添加的含义或解释,让内容本身直接“说”,与现代建筑如何看到他们的机械和技术实力exhalted项目的灵魂。
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设计问题的解决方案应该从内容中产生。
恩斯特·凯勒
这是恩斯特·凯勒(Ernst Keller)在Kunstgewerbeschule Zürich给他的学生讲课时用的词。1918年,他在这里成为平面设计和排版教授。这种设计方法是对当代以美学为中心的设计的一种反应,这种设计要求美的存在是为了它本身。
凯勒的回答风格包括简单的形状,鲜艳的颜色和有意义的图像;无衬线字体被整合为一个基本的设计元素,摄影比插图更受青睐,数学网格的使用成为平面设计项目的基本工具。
网格被认为是结构化和排序信息的最清晰、最灵活的方法,允许创建模块化、层次结构和一致的输出。
凯勒并不是这一流派的唯一先驱:马克斯·比尔Otl Aicher在乌尔姆开办了自己的设计学校,成为对瑞士平面设计最具决定性影响的人之一,这在很大程度上归功于他们的符号学、符号和符号课程,强调客观性和可读性,因此,要达到国际印刷风格所追求的易于理解和识别的程度。
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成为瑞士风格:20世纪50年代
然而,尽管该运动与当代设计趋势和潮流有着强烈的亲和力,但直到几十年后,它的影响才开始与同时代的人产生强烈的共鸣,并仍然在设计的时代精神中保持强大的存在。
这次复兴的核心是两位瑞士设计师,约瑟夫Muller-Brockmann和阿明霍夫曼两人在“二战”前都是凯勒的学生,都领导着一所著名的艺术学校;分别为,Kungstewerbeschule在苏黎世,《Gewerbeschule,在巴塞尔协议.
正是在这些年里,这一运动获得了巨大的牵引力,在很大程度上要归功于它对排版和字体设计的重新关注:第一环宇无衬线家族,进来了1954.使用1896Akzidenz-Grotesk字体作为它的基础,环宇成为第一个家庭字体——也就是说,一个与多个由于字体,因此允许文件和其他书面形式使用一个字体,在各种大小和重量,而不是几个,使一个优雅的一致性,很快被证明是革命性的。
印刷术在这一时期的发展遵循了一套严格的规则:严格的无衬线,高标准的印刷,清晰和精致的字体,最重要的是,适应任何上下文或情况的能力:它的表达需要不引人注目,更像是一种工具,而不是一个可识别的产品。再一次,文本左对齐、右对齐、无衬线字体的不对称布局,最重要的是,部署数学确定的网格来确定设计元素的位置,这是这种方法的核心。
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在《新平面设计》杂志出版之后,这一运动开始联合起来。《新平面设计》杂志汇集了国际印刷风格的许多有影响力的人物1959.最值得注意的是,它的出版是国际性的,因此将其思想传播到瑞士境外。摄影和不对称成为了这一流派的标志,强有力的图像常常与这种风格联系在一起。
我们寻求一种绝对的、普遍的图形表达形式,通过客观、客观的表现方式,不受设计师主观感受和说服宣传技巧的干扰,与观众沟通。
Müller-Brockmann,编辑和关键人物
这种世界性的关系在二战后才得到加强,这要归功于它的设计清晰、客观、缺乏特定的、国家专属的符号,这使得它能够在许多环境中产生共鸣并成长,一直延伸到美国.中可以看到这个设计师鲁道夫·harra *,表现出惊人的,设计的封面主题形象加上不对称,网格对齐,左对齐,衣衫褴褛的权利——标题,或在公共和私人机构的官方文件,比如麻省理工学院,开始从1960年代开始采用这些原则。
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一个ever-presence: Helvetica
这些原则是在1957年,来到一个头:马克斯•Miedinger爱德华·霍夫曼一起,决定设计一个纯粹的字体,可以最大化的适用性和可读性:字体Neue哈斯Grotesk,更好的今天被称为Helvetica——这个很特别的名称中,引用的拉丁名字将成为瑞士。
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Helvetica在1960年进入市场,由于其简单、严谨和适用范围广泛,它迅速传播开来,更不用说该运动甚至影响到海外。如今,Helvetica字体几乎随处可见,已经成为标识和公共宣言中最受欢迎的字体。网页、商标、海报;Helvetica在我们的日常生活中已经成为一个独特的存在,它是如此习惯性地融入背景,它的风格超越了国界,它的遗产是排版和平面设计的里程碑,也是瑞士风格的证明。
今天的瑞士遗产
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是什么让瑞士风格如此有影响力,以至于它的教义仍然适用于今天的设计环境?
瑞士风格,它的字体,它的工具仍然丰富的网页设计,徽标设计,和排版。它最大的贡献之一是将网格作为工具引入:网格系统作为框架,帮助设计师以有意义的、有组织的结构传达信息,瑞士风格首先发展和采用更严格和连贯的布局,像表格数据一样组织,帮助创建相等的间距,并在页面中构建层次结构,扩大或缩小在一定的尺度上扩大或缩小以建立相关性;这些原则仍然构成海报、书籍和书皮、广告和标牌创作的基础;其“少即是多”的方法,清晰的图形,强烈的配色方案,对比,和大胆的字体选择,使其保持相关的能力,直接与客户和观众。
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瑞士风格的主角
几十年来,瑞士风格见证了许多杰出人物的诞生;其中一些是:
恩斯特·凯勒
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在很多方面,它都是瑞士设计之父。从他在苏黎世应用艺术学院(School of Applied Arts)的工作中,他指导了许多下一代的指路明灯——在某种程度上,他们是他风格的儿子。他的教导马克瑞士风格的网格系统的开始,和他认为设计应该适应内容把焦点放在字体的重要性,更不用说他偏爱的影响惊人的图形,不规则的布局和无衬线字体,所有运动中的关键要素。
约瑟夫Muller-Brockmann
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Müller-Brockmann是凯勒的学生之一,是20世纪50年代瑞士设计的先驱,被认为开发了著名的网格系统,并因其结合文字、照片和简单图形的海报而受到高度赞扬。用他自己的话来说,
在我的海报、广告、宣传册和展览设计中,主观性被压制了,取而代之的是几何网格,它决定了类型和图像的排列。网格是一种组织系统,它使信息更容易阅读……网格是一种组织系统,它使您能够以最小的成本获得有序的结果。任务更容易、更快、更好地解决了。
约瑟夫Muller-Brockmann
阿明霍夫曼
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霍夫曼与埃米尔·罗德(Emil Ruder)共同创立了名为für Gestaltung的学校,他以其非正统的、独特的教义而闻名;他的方法与众不同,经常使用强烈对比和加重字体。50年代在耶鲁大学任教后,他在将瑞士风格引入美国方面发挥了重要作用。
Adrian Frutiger
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作为字体设计的先驱,他在Univers上的工作开创了字体系列的潮流(至今仍被认为是规范),在单一字体上有多种变体,允许多功能性,但同时也具有连续性和风格。他的工作为许多印刷作品铺平了道路,其中首先是Helvetica。
信息来源:
https://99designs.it/blog/design-history-movements/swiss-design/
https://www.printmag.com/post/swiss-style-principles-typefaces-designers
https://journal.projectnord.com/blog/everything-you-need-to-know-about-the-swiss-style-xbPHo
https://99designs.it/blog/creative-inspiration/famous-logos-made-with-helvetica/
https://en.wikipedia.org/wiki/International_Typographic_Style
https://www.smashingmagazine.com/2009/07/lessons-from-swiss-style-graphic-design/