马萨乔的别名托马索·迪乔瓦尼·迪西蒙·卡塞，是当时佛罗伦萨一位重要的画家在整个文艺复兴时期，他在佛罗伦萨的圣玛丽亚·德尔卡迈因教堂的布兰卡奇礼拜堂的壁画一直很有影响力。

图像来源：http://www.cicloneviaggi.it/

马萨乔（1401年12月21日—1428年秋），出生于西蒙尼的托马索，是意大利文艺复兴四世纪时期的第一位伟大画家。根据瓦萨里的说法，马萨乔是他这一代人中最好的画家，因为他善于再现栩栩如生的人物和动作，并具有令人信服的三维感。

马萨乔的学徒

在文艺复兴时期，艺术通常是一个家族企业，由父亲传给儿子。因此，令人好奇的是，马萨乔和他的兄弟成为了画家，尽管他们的直系祖先都不是艺术家。年轻的男孩，有时还不到十几岁，就要当师傅的学徒。他们将在他的工作室里花几年时间学习制作多种艺术所需的所有技能。马萨乔当然接受过这样的训练，但他在哪里、什么时候、和谁一起学习的痕迹都没有。这对于理解这位画家来说是一个至关重要的问题，如果说无法回答的话，因为在文艺复兴时期，艺术是通过模仿来学习的，而在作坊里，个性是不被鼓励的。学徒会模仿大师的风格，直到成为自己的风格。知道是谁教了马萨乔，将会揭示出他的艺术形成和他最早的作品。

图像来源：https://it.wikiquote.org/wiki/Masaccio

第一部作品

图像来源：https://www.ilbelcasentino.it/

这幅圣坛画于1961年在靠近马萨乔的家乡Cascia di Reggello的San Giovenale教堂被发现。它描绘了圣母和孩子与天使在中央面板，圣。左边是巴塞洛缪和布莱斯，还有圣。朱维纳尔(即圣乔维纳莱)和安东尼·阿伯特在右边。这幅画已经失去了很多原来的框架，表面也严重磨损。然而，马萨乔对通过体积和缩短的形式提出三维的关注是显而易见的，这是乔托方法的复兴，而不是当代趋势的延续。

与Masolino合作

第二幅作品可能是马萨乔第一次与更年长的、已经享有盛名的艺术家Masolino da Panicale (1383/4-c)合作。1436)。这两位艺术家的合作情况尚不清楚;由于马索利诺年纪大得多，他很可能把马萨乔置于他的羽翼之下，但是在圣母和圣女与圣安妮是如此显著，以至于很难将老艺术家视为该委员会的控制人物。据信，马索里诺曾画过圣安妮和她身后的天使，而马萨乔则画了更重要的圣母和圣子。马索里诺的塑像精致、优雅，有些平坦，而马萨乔的塑像坚实而厚重。

图像来源：https://en.wikipedia.org/wiki/Masaccio

布兰卡奇教堂

1424年，强大而富有的费丽斯·布兰卡奇委托马萨乔和马索里诺的“preciso e noto二人组”（“著名二人组”）为佛罗伦萨圣玛丽亚·德尔·卡明教堂的布兰卡奇教堂制作一系列壁画。由于两位艺术家可能同时工作，这幅画开始于1425年左右，但由于未知原因，这座小教堂没有完工，由菲利皮诺·里皮于1480年代完成。壁画装饰的肖像有点不同寻常；虽然大多数壁画描绘了圣彼得的生活，但在教堂空间的门槛两侧，有两个场景描绘了亚当和夏娃的诱惑和被驱逐。

图像来源：https://www.wga.hu/

总的来说，这些壁画讲述了圣彼得的生活，就像讲述了救赎的故事一样。马萨乔的场景风格尤其受到乔托的影响。数字大、重、实;情绪通过面部和手势表达;这些画给人一种强烈的自然主义印象。然而，与乔托不同的是，马萨乔使用线性和大气透视，定向光，以及明暗对比的,这是通过光线和颜色表现形式，没有轮廓。因此，他的壁画比他的前三世纪壁画更加逼真。

圣三位一体

1427年左右，马萨乔赢得了一个享有盛誉的委托，制作了一部电影“三位一体”为佛罗伦萨的圣玛丽亚诺维拉多明尼加教堂。没有同时代的文献记载这幅壁画的赞助人是谁，但最近在佛罗伦萨圣玛丽亚Novella区贝尔蒂家族的记录中发现了壁画脚下一座坟墓的所有权。这个工人阶级家庭表达了对三位一体的长期忠诚，很可能委托马萨乔创作这幅画。可能是画中圣母左边的男性保护人，而他的妻子在福音传教士圣约翰右边。这幅壁画被许多人认为是马萨乔的杰作，是现存最早的使用系统线性透视法的画作，可能是马萨乔在布鲁内列斯基的协助下设计的。

图像来源：https://introtorenaissance2015.wordpress.com

---

信息来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Masacciohttps://www.britannica.com/biography/Masacciohttp://www.travelingintuscany.com/art/masaccio.htm