Masaccio的别名托马索·迪乔瓦尼·迪西蒙·卡塞，是一个重要的佛罗伦萨画家在整个文艺复兴时期，他在佛罗伦萨的圣玛丽亚·德尔卡迈因教堂的布兰卡奇礼拜堂的壁画一直很有影响力。
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Masaccio（1401年12月21日 - 1428年秋季）出生于Tommaso di Ser Giovanni di Simone，是意大利文艺复兴时期的Quattrocento时期的第一个伟大的画家。根据Vasari的说法，Masaccio是他一代人的最佳画家，因为他在重建栩栩如生的数字和运动以及令人信服的三维情感感。
马萨乔的学徒
在文艺复兴时期，艺术往往是一个从父亲传递给儿子的家族企业。这是好奇的，因此，即使没有他们的直接祖先是艺术家，也都是画家的Masaccio和他的兄弟。年轻的男孩，有时尚未在青少年，将被送到大师。他们会花几年时间在他的研讨会上学习所涉及许多类型艺术的必要技能。当然，Masaccio接受了这种培训，但仍然没有追踪他所研究的何处，或与他一起学习。这是一个至关重要的话，如果在文艺复兴的情况下，理解画家的问题是一个至关重要的，因为在文艺复兴中，艺术是通过造成讲习班的仿制性的学习。学徒将复制硕士的风格，直到它成为自己的风格。知道谁教授Masaccio会揭示他的艺术形成和他最早的工作。
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第一件作品
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这幅圣坛画于1961年在靠近马萨乔的家乡Cascia di Reggello的San Giovenale教堂被发现。它描绘了圣母和孩子与天使在中央面板，圣。左边是巴塞洛缪和布莱斯，还有圣。朱维纳尔(即圣乔维纳莱)和安东尼·阿伯特在右边。这幅画已经失去了很多原来的框架，表面也严重磨损。然而，马萨乔对通过体积和缩短的形式提出三维的关注是显而易见的，这是乔托方法的复兴，而不是当代趋势的延续。
与Masolino合作
第二幅作品可能是马萨乔第一次与更年长的、已经享有盛名的艺术家Masolino da Panicale (1383/4-c)合作。1436)。这两位艺术家的合作情况尚不清楚;由于马索利诺年纪大得多，他很可能把马萨乔置于他的羽翼之下，但是在圣母和圣女与圣安妮如此标志着，很难将旧艺术家视为该委员会的控制图。Masolino被认为已经涂上了圣安妮和天使的形象，抱着她身后的荣誉布，而Masaccio绘制了更重要的处女和孩子的宝座。Masolino的数字是微妙的，优雅，有点平坦，而Masaccio是稳定的和壮实的。
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Brancacci Chapel.
在1424年，Masaccio和Masolino的“Duo Preciso e Noto”（“Duo Preciso e Noto”）由强大而富有的Felice Brancacci委托，为圣玛丽亚德尔卡尔梅教堂的Brancacci教堂执行了一个壁画的循环佛罗伦萨。随着两位艺术家可能同时工作，这幅画始于1425年，但由于未知的原因，小教堂未完成，并于1480年代由Filippino Lippi完成。壁画装饰的图标是一个不寻常的态度;虽然大多数壁画代表了圣彼得，两种场景的寿命，在教堂空间的门槛的两侧，描绘了亚当和夏娃的诱惑和驱逐。
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总的来说，这些壁画讲述了圣彼得的生活，就像讲述了救赎的故事一样。马萨乔的场景风格尤其受到乔托的影响。数字大、重、实;情绪通过面部和手势表达;这些画给人一种强烈的自然主义印象。然而，与乔托不同的是，马萨乔使用线性和大气透视，定向光，以及明暗对比的,这是通过光和颜色的形式的表示，没有轮廓。结果，他的壁画比他的Trecento前身更令人信服地逼真。
圣三位一体
大约1427年Masaccio赢得了一个着名的佣金来制作一个“三位一体”为佛罗伦萨的圣玛丽亚诺维拉多明尼加教堂。没有同时代的文献记载这幅壁画的赞助人是谁，但最近在佛罗伦萨圣玛丽亚Novella区贝尔蒂家族的记录中发现了壁画脚下一座坟墓的所有权。这个工人阶级家庭表达了对三位一体的长期忠诚，很可能委托马萨乔创作这幅画。可能是画中圣母左边的男性保护人，而他的妻子在福音传教士圣约翰右边。这幅壁画被许多人认为是马萨乔的杰作，是现存最早的使用系统线性透视法的画作，可能是马萨乔在布鲁内列斯基的协助下设计的。
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信息来源:https://en.wikipedia.org/wiki/masaccio.https://www.britannica.com/boography/masaccio.http://www.travelingintuscany.com/art/masaccio.htm.