“从沙发靠靠到城市建筑”：寻求与美国新崛起的美国明星竞争，德国成立了“工匠协会”，是一位艺术家，建筑师，设计师和工业家的集体，负责举办当地工业新的高度，都是质量和生产数字。
图像源码：https://it.wikipedia.org/wiki/deutscher_werkbund.
艺术政治
要了解Werkbund，其出生，其手段及其目标，首先需要了解导致其崛起的社会，经济和政治背景。
在XX世纪初，德国工业曾在欧洲的现代化标准中，正在努力维持其权力：不仅是它最直接的竞争对手，英国已经设法超越了生产的质量和生产量（谢谢在英国工匠与产业同行之间的不断发展的关系中没有小部分，示例性地观察到工艺品运动），但由于经济增长和技术创新，美国也成为现代行业的灯塔。为了赶上，德国希望与现代生产手段合并传统工艺，保持手工素质，同时最大化其分布;被证明与人们共鸣的主题的方法（Bauhaus.例如，学校是这项教义的最伟大的追随者之一）。
在1899年，在建筑师的第一个对此类提案的兴趣迹象约瑟夫玛丽亚Olbrich德国达姆施塔特的维也纳，于1899年，为欧洲·路易斯（Hesse大公爵）邀请形成艺术家的殖民地。
因此，在1907年， 在慕尼黑，艺术家，工匠，设计师和建筑师的集体创立了同名德意志Werkbund（其名称意义是“工匠协会”，采用建筑标准化作为一种艺术形式的共同目标，修补行业和应用艺术之间的裂痕，以及最重要的是，通过十二个关键数字和十二个商业公司之间的合作，全部激发大规模生产商品和建筑的良好设计和工艺。（在他们中间），也许少于艺术运动，而不是国家赞助的努力，因为它的所有包含座右铭都会表明。
Vom Sofakissen ZumStädtebau
“从沙发靠垫到城市建筑“
从两个特定的观点
前往新成立的Werkbund是德国最着名的专业人士，计算了喜欢的名字彼得伯士，Theodor Fischer（曾担任其第一席），约瑟夫霍夫曼，Bruno Paul，Max Laeuger和Richard Riemerschmid;特别是两位数字成为其事实上的知识分子领导者，德国建筑师赫尔曼Muthesius他与奥尔布里希一起是“煽动者”和某种意义上的创始人，出生于比利时亨利范德·韦尔德。两者都受到影响威廉莫里斯以及艺术和工艺品的经验，旨在恢复工业生产作为设计师和工匠的合作努力 - Van de Velde和Muthesius进一步扩大到包括机器制作的原则，也提出了确定的形式只有通过功能，必须消除装饰。
These two personalities and their often opposing views eventually caused a split among the Werkbund ranks: those who agreed with Muthesius’ ideas, whom saw the association as a semi-official arm of government of sorts, followed his advocation towards the greatest possible use of mechanized mass production and renewed focus on standardized design. The other faction, partial to van de Velde, championed the value of individual artistic expression instead, in opposition to Muthesius’ growing interest in streamlined, industrially produced in-series product.
最终，一旦德国工业联盟决定采用Muthesius的方法，这场“冲突”就结束了1914年。
同年，在巴黎人萨洛米恩的成功展览之后1910年，Werkbund通过在科隆的工业艺术和建筑展览中，进一步巩固其影响力1914年，展示钢，玻璃或混凝土中建筑物的一些显着实例;其中，由van de Velde velde velde的剧院，Gropius的车库和办公室，以及Deutz机械工厂的展馆布鲁诺拉紧。
图像来源：https://en.wikipedia.org/wiki/werkbund_exhibition_（1914）
结束和开始
由于第一次世界大战的开始，沃克邦经历停止了，同年作为他们的成功展览，并在这种状态下被迫整个冲突持续时间及其后果，并随着国家的损失克劳和深危机。但是，一旦国家进入20多岁的新增成长时期，沃克邦所以，在重要的展览中重申自己斯图加特（1927年）;导演是Ludwig Mies Van der Rohe，这是一个在融合建筑和建筑中当代欧洲发展的纲要;许多展览建筑师，如mies，格罗佩斯，甚至是著名的le corbusier，遵循Muthesius的想法，采用高度标准化，在材料和设计方面的选择中，使得可以廉价地构建住房单元。最值得注意的是，展览会看到了展示的Weissenhof Estate.，作为稍后将被称为国际建筑风格的表现，以21个建筑物（其中一些由Le Corbusier本人设计）的露台，独立式房屋和公寓和六十个住宅，以及总努力的结果十七个不同的建筑师;尽管如此，变化略有，且具有强大的一致性（简化的外墙，平坦的屋顶和露台，窗带，开放式内部，预制的升高，颜色普及，颜色白色的普及）是可观察的;这些房屋旨在成为未来工人住房的原型，尽管生产的成本仍然是平均工资范围。
不幸的是，原来的21栋建筑复杂，今天只有一半仍然存活，剩下的是第二次世界大战爆炸造成的剩余物质损坏，留下了Gropius，希尔伯特里默，绷紧和德塞克设计的家庭。在50年代将拆除两次。
在Breslau的另一个展览中，1929年，该协会结束了，因为纳粹党解散了它，就像其他当代实体的类似职业，政治借口，1933年至1934年之间。
然而，第二次世界大战结束后和纳粹政权的垮台，韦克尔最终恢复了1949年，在一个全新的世界中达到了途径。在原来的Werkbund中，其大部分档案材料和收藏（所谓的“WERKBundAccation”）目前在博物馆Der Pedinge（博物馆），这是一个致力于20世纪生命的设计和日常目的的研究所。
工匠的遗产
即使在它活跃的时期，德国工业联盟和它的思想，传统手工艺和现代工业的融合，也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快出现了，如奥地利的Österreichischer德国工业联盟，在1912年;1913年的瑞士Schweizerischer Werkbund;1915年瑞典的Slöjdföreningen，甚至同年英国设计和工业协会也效仿德国工业联盟。
然而，德国工业联盟最明显的印记之一可以在包豪斯看到，这是一个培养未来艺术家、建筑师和设计师的机构;它的历史可以追溯到德国工业联盟的成员之一彼得·贝伦斯。
贝伦斯已经在德国工业联盟中为它的主要追随者之一AEG电力公司工作过;他的钢铁和玻璃涡轮机工厂，不仅证明了一个典型的现代建筑，回应了德国工业联盟的建筑标准化原则，而且还引入了各种现代设计的显著概念，如协调的形象，结构模式的重复，以及Beherens将该建筑确定为“纪念碑”。
在贝伦斯的领导下，德国工业联盟的许多成员学会了这门手艺:包豪斯学派的创始人和关键成员范德罗(Van Der Rohe)和格罗皮乌斯(Gropius)就是其中之一。在德国工业联盟的经历之后，这些人在他们的新企业中仍将遵循同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量或个人接触。
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信息来源：
https://www.britannica.com/topic/deutscher-werkbund.
https://en.wikipedia.org/wiki/deutscher_werkbund.
https://en.wikipedia.org/wiki/weissenhof_estate.
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html.