“从沙发靠靠到城市建筑”：寻求与美国新崛起的美国明星竞争，德国成立了“工匠协会”，是一位艺术家，建筑师，设计师和工业家的集体，负责举办当地工业新的高度，都是质量和生产数字。
图片来源：https://it.wikipedia.org/wiki/deutscher_werkbund.
艺术政治
要了解Werkbund，其出生，其手段及其目标，首先需要了解导致其崛起的社会，经济和政治背景。
在XX世纪初，曾经作为欧洲现代化标准的德国工业，正挣扎着维持自己的力量:不仅仅是它最直接的竞争对手，英格兰，在生产质量和数量上都超过了它(这在很大程度上要归功于英国工匠和工业同行之间不断发展的关系，从英国的历史中可以看出工艺品但由于经济的崛起和技术创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来，以保持手工质量，同时最大限度地扩大其分布;一种被证明能与人们产生共鸣的研究方法Bauhaus.例如，学校是这一学说最忠实的拥护者之一)。
人们对这一提议产生兴趣的第一个迹象出现在1899年，当时建筑师约瑟夫玛丽亚Olbrich1899年，在黑塞大公欧内斯特·路易斯的邀请下，离开维也纳前往德国的达姆施塔特，建立一个艺术家的殖民地。
因此，在1907， 在慕尼黑，艺术家，工匠，设计师和建筑师的集体创立了同名德意志Werkbund（其名称意义是“工匠协会”，采用建筑标准化作为一种艺术形式的共同目标，修补行业和应用艺术之间的裂痕，以及最重要的是，通过十二个关键数字和十二个商业公司之间的合作，全部激发大规模生产商品和建筑的良好设计和工艺。（在他们中间），也许少于艺术运动，而不是国家赞助的努力，因为它的所有包含座右铭都会表明。
Vom Sofakissen ZumStädtebau
”从沙发垫到城市建设"
从两个特定的角度来看
前往新成立的Werkbund是德国最着名的专业人士，计算了喜欢的名字彼得behren西奥多·菲舍尔(他是第一任总统)，约瑟夫霍夫曼，Bruno Paul，Max Laeuger和Richard Riemerschmid;特别是两位数字成为其事实上的知识分子领导者，德国建筑师赫尔曼Muthesius他与奥尔布里希一起是“煽动者”和某种意义上的创始人，出生于比利时亨利范德·韦尔德．两者都受到影响威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验，该运动提出，工业生产应作为设计师和工匠的合作努力而复活——这一原则被Van de Velde和Muthesius进一步扩展，包括机器制造的商品，还提出，形式只能由功能决定，装饰必须消除。
这两个个性和他们对立观点最终工艺中引起了分裂排名:那些同意Muthesius’的想法,谁看到了各种各样的协会的半官方机构政府,他崇尚的最大可能使用机械化大规模生产和重新关注标准化设计。另一派倾向于van de Velde，拥护个人艺术表达的价值，反对Muthesius对流线型、工业化生产的串联产品日益增长的兴趣。
最终，一旦德国工业联盟决定采用Muthesius的方法，这场“冲突”就结束了1914年．
同年，在巴黎人萨洛米恩的成功展览之后1910德国工业联盟因在科隆举办工业艺术和建筑展览而声名鹊起，进一步巩固了其影响力1914年，展示钢，玻璃或混凝土中建筑物的一些显着实例;其中，由van de Velde velde velde的剧院，Gropius的车库和办公室，以及Deutz机械工厂的展馆布鲁诺拉紧．
图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/werkbund_exhibition_（1914）
结束和开始
由于第一次世界大战的开始，沃克邦经历停止了，同年作为他们的成功展览，并在这种状态下被迫整个冲突持续时间及其后果，并随着国家的损失克劳和深危机。但是，一旦国家进入20多岁的新增成长时期，沃克邦所以，在重要的展览中重申自己斯图加特（1927年）;由Ludwig Mies Van der Rohe，它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师，比如密斯，格罗佩斯，甚至是著名的le corbusier，遵循Muthesius的想法，采用高度标准化，在材料和设计方面的选择中，使得可以廉价地构建住房单元。最值得注意的是，展览会看到了展示的Weissenhof房地产它展示了后来被称为国际建筑风格的21座建筑(其中一些是由勒·柯布西耶自己设计的)，这些建筑介于联排住宅、独立住宅和公寓之间，以及60座住宅，是17位不同建筑师共同努力的结果;尽管如此，变化是轻微的，并且具有很强的一致性(简化的立面、平屋顶和露台、窗带、开放式室内、预制的使用、白色的普遍使用)是可见的;尽管这些房屋的生产成本仍然超出了平均工资的范围，但它们是未来工人住房的原型。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半留存至今，其余的被二战的轰炸摧毁得无法挽回，格罗皮乌斯、希尔伯塞默、泰特和Döcker设计的房屋已荡然无存;另外两个在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳举行了另一场展览之后，该协会结束了，纳粹党在1933年至1934年间解散了该协会，就像当代其他类似行业的实体一样，都是打着政治幌子。
然而，第二次世界大战结束后和纳粹政权的垮台，韦克尔最终恢复了1949年，在一个全新的世界中达到了途径。在原来的Werkbund中，其大部分档案材料和收藏（所谓的“WERKBundAccation”）目前在博物馆Der Pedinge（博物馆），这是一个致力于20世纪生命的设计和日常目的的研究所。
工匠的遗产
即使在它活跃的时期，德国工业联盟和它的思想，传统手工艺和现代工业的融合，也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快出现了，如奥地利的Österreichischer德国工业联盟，在1912年;1913年的瑞士Schweizerischer Werkbund;1915年瑞典的Slöjdföreningen，甚至同年英国设计和工业协会也效仿德国工业联盟。
然而，德国工业联盟最明显的印记之一可以在包豪斯看到，这是一个培养未来艺术家、建筑师和设计师的机构;它的历史可以追溯到德国工业联盟的成员之一彼得·贝伦斯。
贝伦斯已经在德国工业联盟中为它的主要追随者之一AEG电力公司工作过;他的钢铁和玻璃涡轮机工厂，不仅证明了一个典型的现代建筑，回应了德国工业联盟的建筑标准化原则，而且还引入了各种现代设计的显著概念，如协调的形象，结构模式的重复，以及Beherens将该建筑确定为“纪念碑”。
在贝伦斯的领导下，德国工业联盟的许多成员学会了这门手艺:包豪斯学派的创始人和关键成员范德罗(Van Der Rohe)和格罗皮乌斯(Gropius)就是其中之一。在德国工业联盟的经历之后，这些人在他们的新企业中仍将遵循同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量或个人接触。
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信息来源：
https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html.