“从沙发垫到城市建筑”:为了与美国这颗新兴的明星竞争，德国成立了“工匠协会”，一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的团体，负责将当地工业提升到新的高度，无论是在质量上还是在生产数量上。
图片来源：https://it.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
艺术的政治
要理解德国工业联盟、它的诞生、它的手段和它的目标，首先需要了解导致它崛起的社会、经济和政治背景。
在XX世纪初，曾经作为欧洲现代化标准的德国工业，正挣扎着维持自己的力量:不仅仅是它最直接的竞争对手，英格兰，在生产质量和数量上都超过了它(这在很大程度上要归功于英国工匠和工业同行之间不断发展的关系，从英国的历史中可以看出工艺品但由于经济的崛起和技术创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来，以保持手工质量，同时最大限度地扩大其分布;一种被证明能与人们产生共鸣的研究方法包豪斯例如，学校是这一学说最忠实的拥护者之一)。
人们对这一提议产生兴趣的第一个迹象出现在1899年，当时建筑师Joseph Maria Olbrich.1899年，在黑塞大公欧内斯特·路易斯的邀请下，离开维也纳前往德国的达姆施塔特，建立一个艺术家的殖民地。
因此,在1907,在慕尼黑，一个由艺术家、工匠、设计师和建筑师组成的团体，成立了与之同名的Deutscher Werkbund(其名字的意思是“工匠协会”)，共同的目标是将建筑标准化作为一种艺术形式，弥补工业和应用艺术之间的裂痕，最重要的是，通过12位关键人物和12家商业公司的合作，为大规模生产的商品和建筑激发良好的设计和工艺。(其中包括AEG)，或许与其说是一场艺术运动，不如说是一场由国家发起的努力，正如其包罗万象的座右铭所表明的那样。
Vom Sofakissen zum Städtebau
”从沙发垫到城市建设"
从两个特定的角度来看
领导新成立的德国工业联盟的是一些德国最著名的专业人士，其中包括一些类似的人彼得behren西奥多·菲舍尔(他是第一任总统)，Josef Hoffmann.布鲁诺·保罗(Bruno Paul)、马克斯·劳伊格(Max Laeuger)和理查德·里默施密特(Richard Riemerschmid)等子公司;其中有两位人物成为了事实上的知识领袖，德国建筑师Hermann Muthesius，“Instigator”和与Olbrich一起排序的创始人，以及比利时出生的亨利·凡·德·维尔德．两者都受到威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验，该运动提出，工业生产应作为设计师和工匠的合作努力而复活——这一原则被Van de Velde和Muthesius进一步扩展，包括机器制造的商品，还提出，形式只能由功能决定，装饰必须消除。
这两个个性和他们对立观点最终工艺中引起了分裂排名:那些同意Muthesius’的想法,谁看到了各种各样的协会的半官方机构政府,他崇尚的最大可能使用机械化大规模生产和重新关注标准化设计。另一派倾向于van de Velde，拥护个人艺术表达的价值，反对Muthesius对流线型、工业化生产的串联产品日益增长的兴趣。
最终，一旦Werkbund决定采用Mulhesius的方法，这将结束这种“冲突”，1914．
同年，继巴黎秋季沙龙的成功展览之后1910德国工业联盟因在科隆举办工业艺术和建筑展览而声名鹊起，进一步巩固了其影响力1914，展示了一些钢铁、玻璃或混凝土建筑的显著例子;其中有van de Velde自己设计的剧院，格罗皮乌斯设计的车库和办公室，还有德茨机械厂的展馆布鲁诺紧．
图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_ (1914)
结束和开始
在第一次世界大战开始的同一年，德国工业联盟的经历就像他们成功的展览一样停止了，并被迫在整个冲突期间和它的后果中处于这种状态，国家仍然在其损失和严重的危机中蹒跚。然而，当国家在20世纪20年代进入了一个新的增长时期，德国工业联盟也进入了这个时期，并在重要的展览中重新确立了自己的地位斯图加特（1927）;由路德维希·密斯·凡德罗，它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师，比如密斯，格罗佩斯，甚至是着名的勒·柯布西耶在材料和设计的选择上采用了高度的标准化，这使得大规模建造廉价的住房成为可能。最值得注意的是，这个展览展示了Weissenhof房地产它展示了后来被称为国际建筑风格的21座建筑(其中一些是由勒·柯布西耶自己设计的)，这些建筑介于联排住宅、独立住宅和公寓之间，以及60座住宅，是17位不同建筑师共同努力的结果;尽管如此，变化是轻微的，并且具有很强的一致性(简化的立面、平屋顶和露台、窗带、开放式室内、预制的使用、白色的普遍使用)是可见的;尽管这些房屋的生产成本仍然超出了平均工资的范围，但它们是未来工人住房的原型。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半留存至今，其余的被二战的轰炸摧毁得无法挽回，格罗皮乌斯、希尔伯塞默、泰特和Döcker设计的房屋已荡然无存;另外两个在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳举行了另一场展览之后，该协会结束了，纳粹党在1933年至1934年间解散了该协会，就像当代其他类似行业的实体一样，都是打着政治幌子。
然而，在第二次世界大战结束和纳粹政权垮台后，德国工业联盟最终在1949年左右复活，进入了一个崭新的世界。在最初的Werkbund中，它的大部分存档材料和藏品(所谓的“Werkbundarchiv”)目前都存放在Museum der Dinge(物品博物馆)，这是一家致力于设计和20世纪日常用品的机构。
工匠的遗产
即使在积极的时期，Werkbund及其思想，传统手工业和现代行业的融合，也袭击了许多其他专业人士的和弦：类似的组织很快成为奥斯特·ÖsterReichischerWerkbund，于1912年;1913年，瑞士施施韦拉斯·斯科尔沃克·德尔克布德;在1915年，瑞典瑞典斯利茨福林宁甚至是英国设计和行业协会在同一年的沃克邦经过Werkbund之后。
然而，在Bauhaus，建立未来艺术家，拱门和设计师的研究所中可以看到Werkbund最明显印记之一;它的历史可以追溯到一个Werkbund的彼得·伯格斯的一个妇女队。
Behrens已经在Werkbund境内工作，为其主要追随者是AEG电力公司之一;his turbine factory, in steel and glass, not only had proven an exemplary modern edifice, answering to the Werkbund’s principles of building standardization, but also introduced various notable concepts of modern design, such as the coordinated image, the repetition of structural pattern, and Beherens’ identification of the building as a “monument”.
根据Behrens，Werkbund的许多成员学会了他们的贸易：Van der Rohe和Gropius，Bauhaus School的创始人和主要成员。在他们在WERKBUND内的经验之后，这些数字仍将带来相同的原则 - 标准化和工业生产，而不牺牲素质或个人触摸 - 在他们的新企业中。
图片来源:https://ar.pinterest.com/pin/484066659925768680/
信息来源:
https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html