“从沙发靠垫城市建设”：寻求与美国的新后起之秀的竞争，德国成立了“工匠协会”，艺术家，建筑师，设计师和企业家的集体，以提升当地产业的任务新的高度，无论在质量和生产数量。
图片来源：https://it.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
艺术的政治
要了解制造联盟，它的诞生，它的手段，它的目标，首先需要了解社会，经济和政治背景下，导致其上升。
在XX世纪初，曾经作为欧洲现代化标准的德国工业，正挣扎着维持自己的力量:不仅仅是它最直接的竞争对手，英格兰，在生产质量和数量上都超过了它(这在很大程度上要归功于英国工匠和工业同行之间不断发展的关系，从英国的历史中可以看出工艺品但由于经济的崛起和技术创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来，以保持手工质量，同时最大限度地扩大其分布;一种被证明能与人们产生共鸣的研究方法Bauhaus.例如，学校是这一学说最忠实的拥护者之一)。
人们对这一提议产生兴趣的第一个迹象出现在1899年，当时建筑师约瑟夫玛丽亚Olbrich1899年，在黑塞大公欧内斯特·路易斯的邀请下，离开维也纳前往德国的达姆施塔特，建立一个艺术家的殖民地。
因此，在1907， 在慕尼黑，艺术家，工匠，设计师和建筑师集体创立同名德意志制造联盟（它的名字，意思是工匠的“协会），与采用建筑标准化作为一种艺术形式，修补行业和应用艺术之间的裂痕的共同目标，并以上所有的启发良好的设计和工艺大规模生产的货物和体系结构，通过十二键数字和十二个商业公司之间的合作。（它们之间的AEG），也许比国家资助的努力的艺术运动的少，因为它的包罗万象的座右铭将指示。
VOM Sofakissen的ZumStädtebau
”从沙发垫到城市建设"
从两个特定的角度来看
标题新成立的制造联盟是一些德国最知名的专业人士，计时喜欢的名字彼得behren西奥多·菲舍尔(他是第一任总统)，约瑟夫霍夫曼布鲁诺·保罗，其附属公司之间的马克斯·拉热和理查德·里默舍密;特别是两个人物成为其事实上的知识界领袖，德国建筑师赫尔曼Muthesius他与奥尔布里希一起是“煽动者”和某种意义上的创始人，出生于比利时亨利·范德维德．两人都受以下因素影响威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验，该运动提出，工业生产应作为设计师和工匠的合作努力而复活——这一原则被Van de Velde和Muthesius进一步扩展，包括机器制造的商品，还提出，形式只能由功能决定，装饰必须消除。
这两个个性和他们对立观点最终工艺中引起了分裂排名:那些同意Muthesius’的想法,谁看到了各种各样的协会的半官方机构政府,他崇尚的最大可能使用机械化大规模生产和重新关注标准化设计。另一派倾向于van de Velde，拥护个人艺术表达的价值，反对Muthesius对流线型、工业化生产的串联产品日益增长的兴趣。
最终，一旦德国工业联盟决定采用Muthesius的方法，这场“冲突”就结束了1914年．
同年，继巴黎Salomn D'Autumne的成功展出1910德国工业联盟因在科隆举办工业艺术和建筑展览而声名鹊起，进一步巩固了其影响力1914年，展示在钢，玻璃或混凝土建筑物的一些显着的例子;在这些之中，由剧场范德维德自己，由格罗皮乌斯车库和办公室，以及一个馆的道依茨机械厂通过布鲁诺·陶．
图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_(1914）
结束和开始
该制造联盟经验宣告停止，同年作为自己成功的展览，由于第一次世界大战的开端，在这种状态下被迫的冲突及其后果的整个期间，随着国家还是从它的损失缫丝和深刻的危机。但是，一旦国家在20年代进入了一个新的增长周期，所以没有制造联盟，在显著展抬头，斯图加特（1927年）;由Ludwig Mies Van der Rohe，它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师，比如密斯，格罗佩斯，甚至是著名的le corbusier，接着穆特修斯的思想和所采用的标准化程度高，在材料选择和设计一样，从而能够廉价地构建大规模壳体单元。最值得注意的是，展览看到的橱窗Weissenhof房地产它展示了后来被称为国际建筑风格的21座建筑(其中一些是由勒·柯布西耶自己设计的)，这些建筑介于联排住宅、独立住宅和公寓之间，以及60座住宅，是17位不同建筑师共同努力的结果;尽管如此，变化是轻微的，并且具有很强的一致性(简化的立面、平屋顶和露台、窗带、开放式室内、预制的使用、白色的普遍使用)是可见的;尽管这些房屋的生产成本仍然超出了平均工资的范围，但它们是未来工人住房的原型。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半留存至今，其余的被二战的轰炸摧毁得无法挽回，格罗皮乌斯、希尔伯塞默、泰特和Döcker设计的房屋已荡然无存;另外两个在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳举行了另一场展览之后，该协会结束了，纳粹党在1933年至1934年间解散了该协会，就像当代其他类似行业的实体一样，都是打着政治幌子。
然而，二战的结束和纳粹政权倒台后，该制造联盟最终被1949年左右恢复，做它的方式在一个全新的世界。原来制造联盟，它的大部分档案资料和集合（所谓的“Werkbundarchiv”）目前都被安置在博物馆DER Dinge（物联网馆），致力于设计和20世纪生活的日常物品的机构。
工匠的遗产
即使在它活跃的时期，德国工业联盟和它的思想，传统手工艺和现代工业的融合，也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快出现了，如奥地利的Österreichischer德国工业联盟，在1912年;1913年的瑞士Schweizerischer Werkbund;1915年瑞典的Slöjdföreningen，甚至同年英国设计和工业协会也效仿德国工业联盟。
然而，德国工业联盟最明显的印记之一可以在包豪斯看到，这是一个培养未来艺术家、建筑师和设计师的机构;它的历史可以追溯到德国工业联盟的成员之一彼得·贝伦斯。
贝伦斯已经在德国工业联盟中为它的主要追随者之一AEG电力公司工作过;他的钢铁和玻璃涡轮机工厂，不仅证明了一个典型的现代建筑，回应了德国工业联盟的建筑标准化原则，而且还引入了各种现代设计的显著概念，如协调的形象，结构模式的重复，以及Beherens将该建筑确定为“纪念碑”。
在贝伦斯的领导下，德国工业联盟的许多成员学会了这门手艺:包豪斯学派的创始人和关键成员范德罗(Van Der Rohe)和格罗皮乌斯(Gropius)就是其中之一。在德国工业联盟的经历之后，这些人在他们的新企业中仍将遵循同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量或个人接触。
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信息来源：
https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html
